标准书号38 39 308 03920 第八章.pptVIP

世界电影思潮 作者：范志忠 《当代电影思潮》 第八章 * * 责任编辑：俞亚彤 出版日期：2009年9月 IDPN：308-2009-160 课件章数：17 当代电影思潮 课程名称：当代电影思潮 教材名称：当代电影思潮 作 者：范志忠 总 章 数：十七章 出 版 号：ISBN978-7-308-05968-2 出版日期：2008年8月 第八章：性爱的迷幻天空（下） 1、课时要求：1课时 2、教学目标：认识和掌握性爱片的叙事方式和美学流变 3、基本概念：性爱片是以人类的爱情活动为表现对象，在满足观众窥视幻想的同时，反思着人类生命的意义。 第一节：无性时代的叙事话语 一、女性被奴役的历史命运的终结 在新中国妇女解放话语的规范下，新中国电影成功地消解了好莱坞那种男性欲望/女性形象、男人看/女人被看的镜头语言模式，取而代之的是阶级与政治上的对立和差异。新中国的经典名片《白毛女》所诠释的，恰恰就是女性遭奴役的历史命运的终结。 《白毛女》：女性奴役命运的终结 二、样板戏时代的性爱盲区 高举“革命”大旗的样板戏，无一例外地回避了个体生命的性爱，实质就是回避和抽空了五四以来对个人生命的尊重。样板戏的正面人物，于是也就不再具有个人的七情六欲而成为无产阶级集体英雄的抽象符号。 《沙家浜》：阿庆嫂丈夫始终缺席 三、新时期突破爱情禁区的开山之作 1979年黄健中执导的《小花》之所以引人瞩目，不仅在于它是新中国第一部“意识流”战争影片；更重要的是，影片突破了文革以来革命历史题材的爱情禁区而成为中国当代电影最早一部较为明显地涉及性意识的影片。 《小花》：妹妹找哥泪花流 第二节：性爱的政治伦理学 一、中国电影的“爱情年” 1981年中国电影迎来了所谓的“爱情年”。《小街》、《伤逝》、《知音》……新时期中国电影记录下了爱情从遗忘到苏醒的全过程，呼唤着现实生活的人性觉醒，标志着中国电影在艺术形态和价值判断上发生了革命性的突围与变革。 《小街》：从遗忘到苏醒的爱情 二、谢晋电影的叙事模式 谢晋电影《天云山传奇》、《芙蓉镇》等往往通过诸如道德化（善与恶）、家庭化（爱情、亲情）、目的化（善恶有报）等情节剧元素，巧妙地将政治主题置换为道德主题、将历史悲剧置换为叙事正剧。 《芙蓉镇》：用性爱伦理来解释政治伦理 三、敢恨敢爱的民族繁衍史 张艺谋在电影《红高粱》中通过镜头语言的视觉张力和细节堆积，隐喻一部敢恨敢爱的民族繁衍史，从而构成对盘踞于数千年中国历史深处的封建父权制的一种亵渎与反叛。 《红高粱》：湮埋在历史深处的爱情故土 第三节：“无父一代”的焦虑 一、“无父一代”的都市生活 新时期张泽鸣导演的《太阳雨》，孙周导演的《给咖啡加点糖》，周晓文导演的《疯狂的代价》，谢飞导演的《本命年》等，集中展示个人与个人、个人与劳动组织、甚至是游离于体制之外的社会边缘人等“无父一代”的都市生活与性爱体验。 《本命年》：无父一代的都市生活 二、第六代电影 第六代电影的出现，意味着中国电影开始真正进入多元化的时代，意味着中国电影开始从传统的意识形态中剥离出来，而试图关注普通人的状态，但是，他们中的部分代表试图跨越旧有体制的束缚的时候，在国内他们注定就必须品味无人喝彩的痛苦。 《北京杂种》：无父一代杂乱生活 三、青春岁月的苦涩记忆 ? 作为体制外的边缘艺人，贾樟柯的电影《小武》、《站台》对烙印自己青春岁月痕迹的故乡——山西汾阳这座小县城，充满着一种尖锐而忧伤的记忆。 《小武》：爱情只有短短一瞬 《当代电影思潮》 第八章 *