标准书号38 39 308 03920 第一章.pptVIP

世界电影思潮 作者：范志忠 《当代电影思潮》 第一章 * * 责任编辑：俞亚彤 出版日期：2009年9月 IDPN：308-2009-160 课件章数：17 当代电影思潮 课程名称：当代电影思潮 教材名称：当代电影思潮 作 者：范志忠 总 章 数：十七章 出 版 号：ISBN978-7-308-05968-2 出版日期：2008年8月 第一章 西部的百年传奇 1、课时要求：1课时 2、教学目标：认识和掌握西部片的叙事方式和美学流变 3、基本概念：西部片表现的是19世纪后半叶的西部美国历史，牛仔、左轮枪、歹徒、警长、马匹、仙人掌、酒馆、小镇、荒漠、篷车、印地安人等，成为西部片不可或缺的叙事代码；东部与西部、文明与野蛮、自然与文化、集体与个人、警察与歹徒、牛仔与印地安人、男人与女人的矛盾，构成了西部片叙事的基本冲突；正义战胜邪恶，文明战胜野蛮，则是西部片叙事的最终结局。 西部片：美国个人主义的英雄神话 一、西部片诞生的历史渊源： 西部片以19世纪美国开拓西部边疆为背景，张扬一种美国人心目中的坚忍不拔、扶弱凌强的民族性格和英雄主义精神。众所周知，在美国200多年的历史中，西进运动是非常重要的一页。1776年美国独立后，在大规模的西部拓荒运动中，奉行自由移民政策，尽管移居西部的美国人来自社会的各个阶层，但能否在西部这片不毛之地实现自己的梦想，则主要取决于个人的创造力和奋斗精神，家庭背景、社会地位或者血统关系在那里都没有实质的意义，从价值观的意义上讲，西进拓荒的过程在相当程度上孕育了美国人的个人主义思想和平等主义观念，西部片也就因此成为美国个人主义的英雄神话。 第一节：集体理想的仪式化 二、西部片开山之作 1903年，美国人埃德温·S·鲍特导演了《火车大劫案》，被认为是西部片开山之作。 影片虽然只有短短的十几分钟，但首次运用了分镜头，创造了剪辑技巧，通过7个内景镜头和7个外景镜头的交叉剪辑来叙述同时发生的平行动作，充满了电影特有的艺术张力和悬念，特别是最后歹徒面对银幕开枪的镜头，极具震撼力，从而使得该片不仅是美国第一部最卖座的影片，而且被许多电影史学家推崇为“美国叙事性电影的诞生之日”。 《火车大劫案》：西部片的开山之作 三、西部片的全盛时期 从20世纪30年代至60年代，可谓是西部片的全盛时期。1930年，根据畅销小说改编的《西马龙》，成为第一部获得奥斯卡最佳影片的西部片。 约翰·福特《驿车》中“历险+社会反省”的模式，创造了标准的西部片叙述范式，并透出这样一个信念：在所有荒蛮地带，拯救都是可能的。而驿车的漫漫长路，也使得影片充满了这样一种悬念：前方还有什么危机？主角们又将如何度过？这实质上为后来的“公路片”提供了雏形。 《驿车》：荒蛮地带的拯救 一、西部片蜕变的历史渊源 西部片在20世纪50年代开始渐显颓势，这其中有着深刻的社会文化因素。积极推行“新开拓精神”的美国总统肯尼迪被刺，越战爆发、性解放的泛滥……都在无形中深刻影响了当时人们的道德观和价值观，人们逐渐对束缚思想的旧秩序产生逆反心理，传统西部片那种理想主义和英雄主义再也提不起人们的胃口，曾经风靡一时的西部片终于越来越缺乏市场。 第二节、旧秩序的反叛与亵渎 二、西部片的转型之作 1952年，弗莱德·齐纳曼导演的《正午》，却是影片突破了传统西部片以表现动作场面为主的叙述方式，开拓了以对人物心理的细心刻画的“心理西部片”的先河。 《正午》片长84分钟，却用了长达70多分钟的时间来叙述凯恩在匪徒到达之前寻找帮手的努力和失落，从而深刻而又细腻地展示出在危机时刻公众的冷漠与抛弃给凯恩带来的冲击和震撼，于是，获胜之后的凯恩，并没有像传统西部片英雄那样神采飞扬地与向他欢呼的市民们挥手告别，而是充满厌恶地扔掉了象征着维持地方秩序的警察的徽章。它意味着“西部英雄”已经不可避免地带上了怀疑主义的色彩，曾经弥漫在“经典西部片”中的英雄主义色彩和乐观主义精神已渐渐消失。 《正午》：心理西部片开山之作 三、西部神话的终结 山姆·佩金伯在《流寇志》中，对西部片的传统则显然采取了一种极为大胆的反叛与亵渎的叙述立场。这具体表现在《正午》中的主人公仍然是代表正义和秩序的警长，从而契合着好莱坞类型片那种将集体理想聚焦于主人公的经典叙述；而《流寇志》中主角们却不再是正义的牛仔，而是一群敢