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唐韵盛景 曲水丹青――大唐芙蓉园的规划与设计 大唐芙蓉园, 盛景, 丹青, 唐韵, 规划唐韵盛景 曲水丹青――大唐芙蓉园的规划与设计7 q; v5 b n) a( X 张锦秋9 |* { C+ b6 J/ k, M. S: D 曲江为中国历史上久负盛名的皇家园林和京都公共自然景区。秦时辟为“宜春下苑”。汉时划为“宜春苑”。隋建大兴城时隔其南部建“芙蓉园”设为离宫北部为公共游赏地。唐玄宗开元年间在曲江地带择位于城墙以南的南池辟为皇家御园增建紫云楼、彩霞亭等大量园林建筑仍称芙蓉园并设专用夹道与皇宫相通。城墙内的曲江北池仍保持自然风光。盛唐时期曲江与慈恩寺、大雁塔、乐游原、青龙寺、杏园等名胜相互连属景色秀美文华荟萃是盛唐文化典型区域之一。千年沧桑、风光不再。建筑植被毁于兵火水系干涸、地形破坏。但知情者勘察现状曲江的历史地貌似仍依稀可见。西安市总体规划在西安南郊设曲江旅游区(现名曲江新区)。根据区总体规划环绕大雁塔先后布置了慈恩寺玄奘纪念院、雁塔广场、大唐不夜城、大唐芙蓉园四组唐风建筑群。大唐芙蓉园在大雁塔以东约500米占地66.5公顷其中水面19.77公顷建筑面积约5万平方米。这是一项以唐文化为内涵以古典皇家园林格局为载体因借曲江山水演义盛唐名园服务于当代的大型主题公园的规划设计。3 J R I# g7 e “大唐芙蓉园”取盛唐曲江“芙蓉园”之名其规划区位并不在历史原址而是选址在唐代曲江北池所在地这样既保持了唐大雁塔东南的方位和距离与历史记载一致同时又可避免保护遗址、恢复故旧等一系列文保问题。; D2 d# F+ q0 h B 总体规划力求做到历史风貌、现状地形和现代旅游功能三者有机结合。关于曲江的历史风貌史籍中确切记载极少而唐诗中描述甚多国画中有以曲江芙蓉园命题的又多是宋至清代所绘因此从唐诗中去寻觅就成为领会其景观特色的主要途径。当代对曲江芙蓉园的研究文章一般均叙述简约、了了数语而己。建筑历史学家、中国工程院院士傅熹年先生在他的关于唐长安城的论文中论述得较为明确“可知芙蓉苑建在坡陀起伏、曲水萦回的优美自然风景地段上其主要建筑大约面北南倚丘陵北临湖泊河曲还可遥望北原上大明宫丹凤楼。苑中临水处建有水殿河渠上架设画桥利用丘陵建山楼、青阁、竹楼等大量建筑物。苑内绿地临水处以柳为主水边有芙蓉等花卉丘陵及平地种杏和卢橘。此外最有特色的是弥漫山丘涧谷和水边的丛竹。”傅先生的考证对长安芙蓉园规划的山水格局、总体布置、乃至园林格调、绿化配置都有着至关重要的参考价值。1 G s2 B- }0 ?, o% a2 N- ~: H 盛唐苑囿的山水格局 在园林规划上确定此园的山水格局特色为第一要务。自秦汉以来大型皇家园林的山水格局往往以象天法地的思想定位汉武帝的上林苑中以昆明池象征“天汉”池的两岸分别立“牵牛”“织女”二像以示云汉之无涯。唐代大明宫将“海上三山”置于御苑之内是把人们理想中神仙卉界的山水模式纳入帝王之居。经过对历史文献的考证、当代研究的参考和现状地形的踏勘我们推断曲江芙蓉园的山水格局应不属于这一类型。首先有关曲江的绘画和诗词文献中均无“海上三山”一类的图形和描述。另外在同一都城似不应过多重复已有的园林题材。更重要的是曲江具有坡陀起伏、曲水萦绕、远赏南山、近附流泉的自然景观而又紧邻城市盛唐时代便是一个帝王与百姓共赏天然图画的绝佳场所其山水格局应是充分利用地形崇尚天然点化自然的自然山水式布局。故此芙蓉园规划的山水格局即按照自然山水式对现有地形、水面加以整理加工。全园的地形地貌总的态势呈南高北低之状南部岗峦起伏、溪河缭绕北部湖池坦荡、水阔天高。 山形在南部山峦区结合原有地形格外强调了东高西低的特点将全园地形的制高点置於东南部的土山上形成主峰。山的轮廓起伏力求与远处的南山相呼应。在湖面的北岸虽然原来地形平坦为了使湖周也形成透迤之势特别为屏障北面园墙外城市交通的干扰也作了岗埠式的处理。 水势北部宽阔的湖面是在原来积水洼地的基础上开辟为北凸南凹的“腰月”形的使其对全园的中心区呈??环之势。湖面东南有水口分层跌落的水布把规划中将来要恢复的南池水面与其相联。湖面西南部水面经芙蓉桥后收缩为芙蓉池有自南而北流来的“曲水流觞”溪流汇入。然后水体东折在全园南北中轴部位形成紫云湖。湖以东则呈溪河状流经东部主峰北麓进入主湖面。这样就形成了一个由瀑布、湖面、河流、溪水、池面组成的环形水系构成界分并连接了全园各个景区成为芙蓉园有机的血脉。 皇家园林的总体布局4 a+ Z3 f b- H s2 X$ I 芙蓉园是一座以盛唐文化为内涵以皇家园林格局为载体的主题公园。规划在明确山水格局后最重要的是经营安排以建筑为主的总体布局。