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7.伯纳德·屈米(Bernard tschumi)---- 解构主义 受到西方现代哲学思想的影响,将解构主义的混沌理论,即结构功能特性理论,运用到园林设计中,向传统进行挑战,将解构主义的无序拆卸和碎裂理念充分发挥. 拉维莱特公园 公园所在地位于巴黎的拉维莱特区，占地50h平方米。他用了一张由120m*120m的方块构成的网格。 网格的交点之处均设有被称为Folie的红色金属框架。这个10m见的构筑物依据不同的功能要求蜕变为各种造型形体。屈米将这个网格平铺在公园用地上，在于现有的设施相互重叠的基础之上进行设计。 公园被设计为一个由点（Folie）、线（纵横和曲线状的道路）、面（被树木等分割而成的活动空间）所构成的多层次镜像。 8.枡野俊明のホームページです 枡野俊明一向将景观创作视为自己内心世界的一种表达，将“内心的精神”作为艺术中的一种形式表现出来，因此，常被誉为具有鲜明人生哲学的设计作品。枡野俊明先生出生在一个禅僧世家，1979年作为云游僧人到大本山总持寺修行，并开始以禅的思想和日本传统文化为基础，进行创作活动，这也为他日后的作品风格奠定了基础。 主要代表作品：京都府公馆、加拿大驻日本东京大使馆、加拿大国立文明博物馆日本庭园、今治国际饭店、麴町会馆等。 日本筑波市金属材料技术研究所 9.矶崎新 其作品兼取东西方文化的设计思想，将文化因素表现为诗意隐喻，体现了传统文化与现代生活的结合。其作品多为大型公共建筑，设计风格尤以创新、有气魄著称。 10.摩尔（Chris Moore） 新奥尔良市意大利广场 是美国后现代主义的代表人物之一查尔斯·摩尔的代表作，也是后现代主义建筑设计的代表性作品之一。建成的新奥尔良广场，处在新奥尔良城市的边缘的商业区，它被安插在 一些色彩丰富的老货栈，以及普通的玻璃盒子大楼之间。这不是一个理想的 环境，甚至可以说有些杂乱，缺乏秩序，然而，就是在这样一个凑合的环境 中，建筑师却给人们带来了震惊。  美国新奥尔良市意大利广场 建筑作品广泛的采用了后现代主义代表的“拼贴”手法，将各种古典柱式加以引用和变形，比如将作品的柱子、柱头、拱门、额枋各部分都漆上光亮的颜色，赫色、黄色或者橙红色，还有些柱子或柱头是用闪亮的不锈钢包裹起来的。 11.玛莎·舒沃兹（Martha Schwartz） 现代极简主义与波普艺术影响。 拼合园”是马塞诸塞州剑桥市怀特海德生物化学研究所九层实验大楼德屋顶花园。 设计师舒沃兹从生物学的基因重组中得到启发，认为世界上两种截然不同的园林原型可以象基因重组创造新物质那样，将体现自然永恒美的日本庭院和展现人工几何美的法国庭院拼合从而形成了矛盾体景观。 在日本禅宗枯山水园中，绿色水砂模仿传统枯山水大海的形式，但枯山水中的岩石和苔藓却被塑料制成的黄杨球所代替。 法国园部分为整形树篱园，修剪的绿篱实际上是可坐憩的条凳。当人们进入这样的景观中时，会是另类的体验与感受。 园中所有植物均是塑料制品，并且绝大部分都涂成了浓浓的绿色，包括日本园中本该白色的枯山水砂子也被涂成了绿色。绿色掩盖了这片寂静、没有生机的角落，使人联想到这绿色空间应该是个庭院。 纽约Jacob Javits会展中心广场 明尼阿波利斯市联邦法院广场 利用的景观元素并不多，但效果却很好，其中最引人注目的部分是一组铺着草坪的土丘，它们呈东西向排列，上面种着明尼苏达州森林里最常见到的土生土长的小型针叶树。 这些土丘象征着冰川运动地带所遗留下的起伏的地势，同时，用大树干当座椅，由此来象征明尼苏达州由来已久的支柱工业——伐木业。 300多个镀金青蛙组成的方阵排列整齐、给人极大的震撼，甚至具有一种神秘的魔力。青蛙这一意象显然来自于自然环境中的活一种活生生的动物，它们在自然界中的数目正在逐年减少，玛莎·舒沃茨希望通过被固定在地坪上的青蛙序列，抨击后工业社会的人类对自然界所犯下的罪行。那些一动不动的动物模型似乎在用无声的方式诅咒他们最大的敌人，这也是它们唯一能够做的。 瑞欧购物中心庭院设计(Rio Shopping Center) 舒沃茨在青蛙的身体上镀上了光灿灿的黄金，使得原本亲切的场景被完全破坏，青蛙这种原本温文尔雅的小动物变得面目可憎，它们存在的目的是与人类为敌，而不是成为统治阶级的同谋者。一个秩序感十足的方阵可以看作是为一场战役的预演而采取的排兵布阵方式，在这里，玛莎·舒沃茨正以一个坚定的景观保护者的身份向工业化之后遭受创害的自然现状的发出警告。 现代园林景观 西方现代园林设计从20世纪早期萌发到当代的成熟，逐渐形成了融功能、空间组织及形式创新为一体的现代设计风格。20世纪20—30年代美国经济大萧条，从而对“加洲花园(California Garden)”的形成起到了促进作用。 20世纪30—40年代“斯德哥尔摩学