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谈工业设计中的技术美学 摘　要：技术美学的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。由于艺术设计越来越重要，人们不仅在满足物质生活的需求上不断地获得新成就, 而且也在精神上、审美要求上不断地提出更高的要求。技术美学的研究内容是“ 科学性” 和“实用性”的结合。 关键词：技术美学； 物质； 艺术性； 功能 1. 前言 　　由于现代科学技术和工业化生产的蓬勃发展, 以及人们审美要求的不断提高, 人们对于产品的审美标准也发生着迅速的变化。因此艺术设计必须掌握这种变化的审美观念, 不断创造出体现时代美的产品。 2. 设计中的美学 　　设计是一种艺术质的造物活动，其本质是按照美的规律为人造物。这就决定了对设计的研究不能脱离审美的范畴。虽然“美”并不是设计的唯一属性和最终目的，但就设计成果而言，美的因素却成为考察其优劣程度的标准之一。随着工业化程度的不断加深以及科学技术的日新月异，设计对美的需求也越来越复杂， 究其根本，乃人们日益增长的物质和精神需求使然。 2.1 技术之美 　　美的发生经历了制作过程及使用过程两个阶段，艺术性与功利性相比则显得更为重要。其产品所具有美的特征分为以下几个方面： 首先，现代工业技术之美是实用价值的外化。实用价值又可被理解为产品的有用性或实用性，它被体现在产品的功能中。其次，现代工业产品的技术美以一定条件作为美的成因。虽然技术美是基于事物有用性的，但这种有用性必须在一定条件下才能转化成美。同一件技术产品在不同历史时期可能形成不同的审美感受。再次，现代工业产品的技术之美产生于使用。现代机械化大生产决定了生产者在产品制作过程中不再能体验生产过程的快感，系统化的大批量生产及理性因素的参与使生产者丧失了制作产品中对美的体验，而产品的美只能在使用中体现，通过目标市场对产品的消费来产生美的感受。 2.2美在形式方面的要求 　　现代设计产品是物化了的意识对象，其技术美的体现须通过可视的物质形式来传达。而这种可视的物质形式可分为两种：一是体现功能的形式；二是表现审美的装饰化形式。一般情况下，这两种形式不以孤立状态出现，而是共同作用产生审美感受。 在新技术性造物产生时，人们可能不会把过多的精力投入到此造物的形式方面，因此，随着技术的进步和时间的推移，当人们开始将重心转移到形式上时，该造物就会以多样的形式出现，，可基本功能也许不会有多大改变。所以，要求在设计过程中依据具体情况使前述两种可视的物质形式相互结合，互为补充。既然技术美在功能上要求体现自然形态之美，那么在形式上就必须考虑到适度调节表现审美的装饰形式。 2.3设计对技术美在工艺材料方面的要求 　　现代工业产品在技术的表现上很大程度依靠对材料的运用和加工。先秦古籍《考工记》曾著：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。可见用材料的性能和特点来表现美的特征由来已久，这也是现代设计主要表现手段之一。选择合乎目的的材料有助于体现技术产品所固有的功能特征。 现代大工业生产中的产品大都以科学技术为先导的，有着与以往产品大相径庭的生产方式及消费模式，其中包含的技术之美也是不能与传统手工技术之美相提并论，它已构成现代工业产品之美的一个重要因素，并与其他审美的、功能的、形式的和环境的诸因素相互作用，形成张道一先生所谓的“造物的综合之美”。 3. 工业设计对技术美学的要求 　　工业设计对技术美学的全面理解就应是以技术美本身提供的人性尺度为依据,在技术活动中不断丰富和建构技术美学的内涵，可以说工业设计与技术美学的关系是在技术美本体制衡下的一种互动关系。工业设计实践为技术美学提供直接经验；技术美学又为工业设计提供规范和人文导向,两者相互支持、共同发展。工业设计的对象是与人息息相关的一切人造物,即产品,而工业设计的目的是为人服务。工业设计从本质上讲不仅是造物设计。随着人们经济条件的改善和审美情趣的提升,人的消费观念和价值观发生了质的改变。从单纯的追求物质享受转向注重对生活质量的提升；观念上的变化引导着设计变革,要求工业设计师改变设计思维,而为工业设计提供理论指导的技术美学必须在已有理论体系的基础上有所发展。 3.1 人性化设计是技术美学的出发点和归宿 　　工业设计的目的是为人提供合乎目的的产品与服务,技术美学也应当研究“人性化”设计,使得产品能够最大程度地满足人的需要，技术美学在文化整合过程中,把社会伦理的审美文化和生态的因素纳入工业设计过程中,在对技术美的自觉追求中领悟到社会前进的人文性和目的性,通过提高生活趣味引导人的生活方式的变革,通过物的组合次序实现环境与人的和谐共处。 3.2关注“非物质性设计” 　　从工业社会的物质文明向后工业社会的非物质文明转变将是21世纪设计发展的总趋势,工业设计的对象由对固化形态的“物 ”向虚拟化形态的“非物”过渡:从物的设计向非物