电视纪录片对解说的认同.pdfVIP

视听天地 N氍WS RESEARC阳 电视纪录片对解说的认同 口 孟旭舒 王文杰 【摘 要】纪录片的承载媒体由电影转为电视后，解说获得了电视纪录片的认同。本文从传播媒介、收视环 境 、主体认同、收视需要 以及结构方式五个方面，分析出电视传播使解说语言有了根植于纪录片中的可能性、必要 性、必然性、合理性和重要性 。 【关键词】电视纪录片；解说 “纪录片”这一名称源于法语 审美为标尺，在兼容中体现对世界的关 音响、字幕、解说等 ，但在表达抽象理 Docuemntaire，意思是 “有文献资料 怀 ，对人生的观照。如果说电影强调的 性的内容、整合画面直接信息、抒发主 价值的”。1895年世界上第一部 电影 是主体感受上的造型艺术 ，那么电视强 观思想情怀、增补社会文化知识等情境 诞生——卢米埃尔兄弟的 《工厂的大 调的则是视听兼收功能。 中，解说语言举足轻重的角色地位是毋 门》，这部 电影就是对生活景象的记 尽管已经进入了新媒体时代 ，电 庸置疑的。如果说 电影纪录片更希望 录，因而纪录片天生与电影有着紧密的 视仍是 目前大众传播中占主导地位的传 以艺术的画面镜头来传递主观创作的观 关联。有声片出现之后 ，格里尔逊创造 播工具。相对于报纸、广播等传统媒介 念与理想 ，声音的创作亦是一种造型的 的 “画面加解说”模式 占据了2O世纪30 来说，电视最大的优势是引入了人际传 艺术 ，这些都使语言 (包括解说语言和 年代到50年代纪录片创作的主导地位 ， 播，视听并存 、声画结合的传播手段， 字幕语言)在其中的地位退居其次。对 到了60年代，美国直接电影和法国真理 大大提高了大众传播的效果。相对于网 电视纪录片而言，面对文化程度参差不 电影利用画面、场景和同期声叙事 ，开 络、手机等新媒介来说，电视对受众的 齐 、审美品位和审美能力迥然不同的电 始拒绝解说 ，主张纪录片创作要依靠同 文化要求较低 ，对技术和设备的需求不 视受众 ，单纯的画面表达很难满足电视 步录音避免解说或音乐的阐释，要将创 高，加上电视信号覆盖面较广 ，使 电视 作为大众传播媒介的需要，声画的共存 作者的干预降至最小，要不显露剪辑观 最大限度地占有了收视人群。 “技术先 体在电视纪录片中承担着主要的叙述功 点。 时至今 日，没有解说的纪录片依 进的电视业 问世后 ，以其传递信息迅 能。可以说 ，电视媒介是声画结合传播 然是人们对纪录电影的追求 ，受到纪录 捷性 、生动性等方面的优势 ，后来居 信息的丰厚土壤 ，是它使解说有了根植 片人、大奖评委、受众的喜爱。 上 ，成为笑傲大众传媒业领域的后起之 于电视纪录片的可能性。 然而，当纪录片的承载媒介由电影 秀。”②当纪录片的物质载体由电影转 二、收视环境 转为电视后 ，虽然纪录片的本质或根本 为电视之后，原本浓缩在一二个小时的 作为电影的纪录片，将受众安置在 特征并没有改变，但物质载体的变化、 纪录片电影可以抻长为一个系列的电视 黑暗的公共影院中，光线的暗淡使受众 传输方式的不同、播放形式的差异使电 纪录片节 目。播出时间的拉长 ，加上摄 的注意力几乎处于一种催眠状态 ，注意 视纪录片呈现出与电影纪录片不同的特 制成本的低廉，让电视纪录片有了更大 力很容易被影片吸引。精心制作的画面 点 ，尤其是对解说的认 同。 的表达空间。为了表现真实，电视纪录 造型、完美打造的声音艺术，大胆创意 一 、 传播媒介 片可以原原本本地把整个事件过程展示 的影调色彩 ，既是叙事的推手，又是创 从 电影纪录片到 电视纪录片 ，最 出来。充分的延展使电视纪录片的内容 作主体个性化艺术的展现。电影是高视 大的改变就是传播媒介的变化。虽然电 更易被接受，因而不管是在信息的含量 点、大视野的，长于大场面、大空间地 影与电视都是声画艺术的综合表现，但 上，还是在表达手段的多样性上，电视 展现主体内容。而影院大银幕的视觉冲 一 个是最大限