四铢钱范定位技术的新发现兼论刘宋钱署和元嘉四铢的铸造工艺.pdfVIP

中国历代货币新收获学术论文汇编 四铢钱范定位技术的新发现 兼论刘宋钱署与元嘉四铢的铸造工艺 南京市博物馆邵磊 南朝刘宋元嘉七年(430年)冬十月戊午，宋文帝在京师建康设钱署铸行四铢钱(面文“四铢”。史 称“元嘉四铢”)，在中国货币史上具有重要意义。这是因为，自西汉武帝元狩五年(公元前118年) 初铸五铢钱以来，历朝以重量单位为名的铸币，皆无例外地沿用了“五铢”这一称谓，甚至在经济恶化、 货币减重以至名实严重不符的情形下也依然如故。而元嘉七年所铸四铢钱，则是针对原来流通的五铢钱减 重日益普遍、“五铢”的标重已经失去原有意义，加之彼时铜源匮竭以及财政困难等诸多因素，故改重为 轻。庶几使得铸币的单位名称与法定重量趋于一致，亦可谓刘宋政权意欲整顿与健全钱制的一次尝试。 一、对刘宋元嘉四铢钱范及其铸钱技术研究的现状 由于刘宋元嘉七年铸四铢钱，正式结束了自西晋以来约一个半世纪政府未尝铸钱的非常情形，故元嘉 四铢钱在铸造工艺上所体现出来的一系列特征，诸如与汉末三国铸钱工艺的异同以及对南朝中后期铸钱工 艺的影响等等，能引起学术界的关注也就是很自然的事了。 最先对元嘉四铢乃至刘宋铸币工艺发生兴趣的当属常州轻工业学校的袁涛先生，他在《定位星是我国 早期砂模铸造的重要标志》一文中，通过对元嘉四铢与孝建四铢为代表的刘宋铸币的排比分析，认为南 朝刘宋钱币凸起于肉廓外的星点纹，呈有规律性分布的特征，并判断这些星点系以母钱法铸钱、翻制砂型 时，用特制模板在型面上压出的标志，藉使母钱排布时得以据此定位，并将上述星点命名为“定位星”， 从而推断翻砂法铸钱早在刘宋时已与陶范铸钱法并用，且已居于主导地位。然1999年岁末，笔者应南京 民间收藏人士杨立昌先生之约，与来自钱币学界的几位朋友共同观摩了杨先生收藏的多种钱币珍品，发现 内中竞有一片残存单枚型腔的刘宋元嘉四铢陶质子范。稍后在《江苏钱币》2000年第l期上，又介绍了南 京钱币收藏家孙敏先生在南京朝天宫古玩市场购藏的4片残损的元嘉四铢钱陶质子范。通过对杨、孙二位 先生所藏的这5块钱范残片的细致观察乃至进一步的比较辨析，同时结合传世或出土的刘宋铸币实物，可 以确认刘宋铸币在形制上的一些迹象如残留凸起细长隔纹状流铜等，所反映出来的更多仍是出自范铸的证 据。并且，此前或稍后在南京、镇江两地陆续出土的大量萧梁公式女钱、天监五铢钱陶质子范，也从一 个侧面证实，无论对于朝廷或者地方豪强势力而言，用范铸法铸钱，至少在南朝刘宋至萧梁时期都未曾变 更过。这样的话，袁涛先生关于翻砂法铸钱早在刘宋时就已与陶范铸钱法并用、且已居于主导地位的观点 就不能成立了。 新莽、东汉以来，用叠铸法铸钱的工艺已十分成熟并盛极～时，但新莽、东汉时期铸钱子范均为单面 范，而综观六朝时期的钱范，无论孙吴的“大泉五百”范、刘宋元嘉四铢范和“孝建”钱范、萧梁的天监 五铢范和公式女钱范等，均表现为双面范，当是在吸取单面范叠铸法优点的基础上发展起来的，其在钱范 泥料的拍土节约以及范片利用率上都远较单面范为优。不过，具体到六朝铸钱的双面范而言，也存在着一 个由孙吴前期的单腔(腔指钱型)双面范向萧梁时最多为8个钱型的多腔双面范发展演变、标志着使用双 面叠铸法愈益成熟完备的过程。以公式女钱范为代表的萧梁多腔(计有8个钱型)双面范在工艺技术上的 一些特点，除了范片轻薄、制作效率极高外，为钱币学界所公认的尚有钱范的不设榫卯结构。萧梁钱范不 用榫卯结构却能使范片得以定位，其理由被普遍认为是因为萧梁钱范均为正方形，以位于中心的浇口为原 中国历代货币新收获学术论文汇编 点，使得钱范上的钱腔、浇道的位置能够完全遵从原点对称的原则。故将范片层层相叠时就可以不用考虑 文字的朝向、浇道的位置之类问题，只要将范片沿直角边对齐即可，各层范片即便旋转90度或180度都 不会发生错位。然而据南京熊猫集团职工杨明生于南京东八府塘采集的元嘉四铢叠铸合范包，可知形制 完整的元嘉四铢范与梁公式女钱范同为呈原点对称的正方形8腔双面范。也就是说，凡为钱币学界所公认 的萧梁钱范毋须设置榫卯结构的技术条件，元嘉四铢钱范同样也都具备。似乎是与此相偕应，包括杨明生 采集到的较为完善的元嘉四铢叠铸合范包以及此前公开的多枚元嘉四铢残范片在内，亦未发现设置榫卯结 构。 二、新获设置榫卯的元嘉四铢钱范及其官铸属性 正所谓地不爱宝，令人精神为之一振的新发现总是在最令人意想不到的