当代音乐创作中的音响意涵与声音表现.pdfVIP

乐府新声 沈阳音乐学院学报 2014年第3期 THENEW VOICEOFYUE—FU TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic 2013教育部人文社会科学研究青年基金项 目“现代声音 音响 艺术思维与创作实践”，项 目批准号：13YJC760101。 当代音乐创作中的音响意涵与声音表现 徐志博n [内 容 提 要]当代音乐创作中出现了大量不同于传统 “乐音材料’的声音材料。其本身所具有 的相对复杂的声学特性和丰富的音响意涵性对于相关音乐形式的搭建、内容的 表现、听觉审美的建立都具有举足轻重的影响。各种 “非声音”内容的引入则需 要某种 “听觉转译’，并形成某种 泛“听觉”叙事和审美接受。在历史视角下，音乐 作品中的音响意义呈现与声音材料性质问的关联性 日益互动和多样化。谭盾的 有‘机音乐”观念和一系列作品充分体现了声音材料和音乐结构中的意涵性并借 具象的声音载体予以表现。音“乐新媒体剧场”意镜 从当代多媒体艺术的视角 审视了听觉线索与其他艺术结构线索间的多重对应关系，从而唤出一种宽泛而 健‘全，’的听 。 [关 键 词】当代音乐创作／声音材料／音响意涵／音乐 声音 结构／有‘机音乐”／泛“听觉” 中图分类号：J604 文献标识码：A 文章编号：1001．5736 2014 03．0018．12 20世纪以来的严肃音乐创作摆脱了“调性音乐”长时间的 “统治”，进入了所谓 “后滑陛”时期，期间经历了空前繁荣的探索 和实践，呈现出千姿百态的艺术样式和截然不同的听觉审美特征。这些新生的音乐艺术形式与先前共性音乐时期相比有着较 大的体系化差异。大量不同于 “乐音材料”的声音材料广泛地运用到创作中，其本身所具有的相对复杂的声学特性和丰富的音 响意涵性对于相关音乐形式的搭建、内容的表现、听觉审美的建立都具有举足轻重的影响。此外，各种 “非声音”的内容被大量 地纳入到音乐作品中来，随之又以特定的声音形式诉诸听觉，从而形成了某种 “听觉转译”的过程。由此，这些声音的或 “非声 音”的素材就都成为音乐结构中不可或缺的结构元素。 除了声音的客观呈现，作品还表现了些什么?我们究竟听什么?如何去听?当今的音乐 声音 艺术正越来越多地面对着这 些疑问。回眸困扰了人们几个世纪的“形式——内容”、“自律——他律”、“抽象——具象”这一系列的二元论争，音乐艺术本身似 乎却从未陷入到这类理论 “困境”中，而是从容地将矛盾的两极兼收并蓄。抽‘【象的艺术就不是全然脱离了与具象性的关联，而是 在隐秘的形态中把握了这种关联。……单纯的观照、单纯的耳听则是教条式的抽象，这抽象艺术性地削弱了可感现象。感知总 是领会了某种意义，因而，孤立地在审美创造物的形式中去寻找与其内容相反的审美创造物的统一体，则是一种逆反的形式主义， … … 所谓具体性内容，根本不是有待事后成型的素材，而是在艺术作品中不断被系之于形式和意义之统一体中的。” 进入21世纪，面对众多形式多样、个性独特、意涵十足的音乐 声音 艺术作品，若是缺乏全面及综合的认知、辨识、想象、 “附会”，便常会陷入到创作目的性、逻辑感缺失，演绎表现力、诠释性不足，解读和欣赏难觅重点、无章可循的局面，致使感知落 入茫然之中，音乐艺术的表现与审美功能无疑因此而大大降低。此时，所谓 纯‘粹 还原 听觉，-意义上 自律的 “纯音乐”结构 将不再拥有霸权，甚至常常沦为相对次要的结构层面。而某种音乐音响内部所固有的意涵性则获得发扬，并向四周辐射，进而 将各类结构因素关联、综合。 “音响 音乐 作品中既具有所谓纯粹 还原 听觉’意义上 自律的 纯‘音乐’结构，也应同时保留栖 身于音响运动之中或明晰或隐晦的他律的 意‘义’结构。H 当今的音乐 声音 艺术中所包含的意涵性其指涉及相关表现方式 极其宽泛。从对音响形态直接发生作用的各种信息如：声源、发声方式、声音的物理空间、传播方式等；到对音响形态进行某种 “标示”如：语义、符号含义、历史环境、文化环境、社会环境、心理环境以及各种特殊的象征手法等；再到一种更为隐晦的参照； 乃至将置于其他某种载体 如视觉、装置等 之内，有时甚至取消其声音主体陛来进行更为综合的艺术表达。新的艺术形式将 它们唤出，返回我们的视线。 音乐中的“意义”内容如何构成逻辑化的结构脉络来影响、支撑、扶植、音乐 声音 艺术作品整体形式的搭建，尤其是其如 [1]作者简介：徐志博 1982～ ，上海师范大学音乐学院讲师。 [2】伽达默尔语，转引自释“意学与现代音乐美学”，音《乐史论问题研究 于润洋著，福建教育出版社 1997年，100．101页。 [3]听‘‘觉还原” 6coutereduite 观念 其最早来 自毕达哥拉斯的 幻“听