山与水——论游览方式不同对山水画构图的影响.pdfVIP

河北旅游职业学院学报 第2O鲞 第1期 aO1B年03月 JOURNALOFHEBElTOURISMVOCATIONAL QLI，EGE Q1．Q Q!】 △ 。 !墨 与 木 论游览方式不 同对山水画构图的影响 李一白 (四川美术学院，重庆 400000) 摘 要 ：中国山水画 自五代以来因南北地理位置形成 了北派山水-b南派山水，究其根本原因是南北方不同的地理环境和 条件。但不同的地理环境和条件造就了不同的游览方式——北方主要以山为中心徒步游览，南方主要以水为中心乘船游览，由 此也早就 了两种不同的山水画构图——以山为中心的全案立轴式构图-b以水为中心的长卷式构图。以五代-b-北宋时期两派山 水的代表画家和作品对此进行说明。 关键词 ：北派山水 ；南派山水 ；游览方式 ；构图 中图分类号 ：J20 文献标识码 ：A 文章编号：1674-2079(2015)ol-0083-03 山水画自魏晋时期萌发以来 ，经历了隋唐的发展 荆浩对五代和北宋时期的北方山水画产生了巨 成为独立的画科后，在五代时期有了因南北方地理位 大的影响，李成、郭熙，以及其他北宋画院山水画家都 置不同而形成了不同风貌。北方山水以荆浩、关仝为 曾受到他的影响。荆浩有着 自己的绘画理论，并将其 代表，描绘出了北方巍峨高山的雄壮气势。南方以董 记录在了他的绘画理论著作 笔法记 中。他认为，绘 源、巨然为代表，描绘的则是江南地方柔美、烟雨朦胧 画应建立在 “真”的基础上，提出了 搜“妙创真”的理 的美景。而后北宋延承了这两种不同的山水画风格， 论 ，要求画自然景物根据季节时间和环境条件的变化 北方以李成、范宽、郭熙为代表，引领了北宋时期的官 来描绘，要集中再现 自然景物的状貌神情 ，并以此定 方山水画样式。南方米芾则推崇董源的平淡天真之 义了 “六要”之一 “景”的概念 ：“景者 ，制度时因，搜 美，与其子米友仁共创米家山水。此后这两种风格相 妙创真”。“真”并不简单指形状、色彩的相似或一致， 互交映，丰富了传统山水画的样式与审美情趣。南北 而是要抓住 自然山水的深层精神气质，表现山水外表 方山水画各Ca呈现出了不同的构 图风格——北方山 下的本真。这一点从荆浩 “六要”的理论中便不难看 水画壮美的全景式构图和南方山水画柔和的长卷式 出—— “六要”即 “气”、“韵”、“思”、“景”、“笔”、“墨”， 构图。南北方山水画出现区别，不同的 自然面貌是其 “气”“韵”依然是画家追求的终极效果 ，但如果失去了 根本原 因，同时也说 明了画家对 自然 山川观察的深 基本的物象，“气”“韵”也就失去了依托，“气 韵‘”蕴 入。我认为，南北方游历自然山水方式的不同，游览时 含在 “真”的景色中。要想把握住 “真”，达到 “创真” 关注的中心不同，也给南北方山水画风格 ，特别是构 的目标，就必须先进行 “搜妙”，也就是对 自然进行足 图风格的形成造成了一定的影响。 够深入的观察。传说荆浩不惜花费大量的时间和精力 一 、 以山为中心的立轴山水画 对古松进行写生达数万本。由此不难看出荆浩对观察 自然的重视。 收稿 日期：2014--12--03 作者简介：李一白 (1990--)，女，满族。四川美术学院在读研 匡庐图))是荆浩的代表作之一 ，“匡庐”即为庐 究生。主研方向中国古代美术史。