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水墨人物画形式语言演变中的思考 中文摘要 客观上来说，水墨人物画在发展过程中表现出非常明显的特殊性，无论是造型上还是形式上，都有着巨大的变化。客观上来说，这是一种历史的进步，同样也是一种典型的自我超越。 应该看到，水墨人物画诞生之日起，自身的所独有的审美去向就成为众多专家学者研究的目标值之所在。实际上，水墨画人物的出现相对于其他绘画艺术形式中的人物来说相对交完，并且从整体上来说发展历程较短。纵观古代绘画的历史我们可以看出，传统意义上的水墨人物画虽然有一些较为出色的人物画像存在，但是总体上来说，工笔画进行人物画作还是我国传统绘画中的主流，这种情况直到我国宋朝中期才有所改观，写意水墨画进行人物画像的创作，成为当时社会上的一种时尚。 随着我国绘画艺术的发展和我国在国际世界中地位的提升，西方造型观念在我国产生了深远的影响，对于我姑传统意义上的绘画的哲学基础产生了巨大的改变。在这一过程中，人呢开始广大人民群众开始对长期处于独尊地位的旧文化和旧道德加以声讨。正是在这样的历史背景下，水墨人物画在创作过程中对人物形象的处理方面开始不断的遭遇全新的挑战。尤其是体面造型的大量应用，完全意义上的改变了传统绘画中以线为主的意象造型方式。这种影响下，我国传统绘画中重视“神”而不重视“形”的绘画观念出现了深刻的改变，对于整个历史时期的美术艺术的影响都是不可估量的，对其进行研究，不仅仅有利于提升我们对我国古代水墨画中人物画像的欣赏水平，同样也是我们了解祖国传统文化的重要途径之一，因此值得我们给予必要的重视和肯定。 在我国社会主义市场经济蓬勃发展的今天，我国改革程度不断加深，水墨人物画在这一历史时期的发展体现出一些全新的特点。尤其是情感因素在画作中的体现以及画面构成因素的把握等方面得到了广泛的重视，更是为我国现代水墨画的发展提供了坚实的理论基础。在这一过程中，实际上已经突破了我国传统水墨人物画的造型的方式。但是在这一过程中，虽然西方人物绘画思想对我国的山水人物绘画艺术产生了一些客观意义上的积极影响，不过诸如机械化之类的弊端，同样值得我们给予足够的关注和肯定，尤其是在进行水墨人物创作的过程中，对于人物内在精神的把握上，更是必须从实际画作需求角度出发，重点分析画作的整体意境，在吸纳西方写实主义思想的同时，也必须继承和发展我国传统意义上的抽象主义造型因素。当前阶段，水墨画中人物画作中笔墨和造型关系等问题，对于我们的实践活动有着重要的现实意义。当前阶段很多艺术家也开始对水墨人物画作的造型问题展开研究，提出了一些具有社会主义特色的理论，为我国水墨人物画理论的丰富贡献出了应有的力量。 关键词：水墨画；人物；造型艺术；观念；形式语言创新 Abstract Objectively speaking, showing particular very clear ink figure painting in the development process, whether in shape or form, there are great changes. Objectively speaking, this is a historical progress, is also a typical self transcendence. Should see, painting the date of birth, their unique aesthetic to become the experts target value. In fact, ink and wash painting figures appear in relation to other artistic forms of characters relative to end, and from the whole development course of short. Looking back the history of painting we can see, the traditional ink figure painting despite the existence of some of the more outstanding figures, but on the whole, fine brushwork figure painting or traditional Chinese painting in the mainstream, this situation until Song Zhaozhong period in China began to change, the impressionistic ink painting of portrait crea