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由海德格尔技术观再谈设计的技艺素养 丁珊李正安 (清华大学美术学院。北京 100084) 【摘 要 】现代设计在得益于科技进步的同时 也渐渐疏离了人自身的许多技艺，无论对于工艺人员还是设计者，其后果都将影响到设 计的品质呈现和理念导向。因此技艺素养应是设计中不可缺失的一环。本文谨以海德格尔技术观为启示，对现代设计的技术倾向进行 反思，希望引发警醒和对传统工艺精神的关注。 [关键词】海德格尔；技术观；现代设计 【中国分类号】J502 文【献{示识码】A 文【章编号】1008—9675(2015)010219-03 引 文 技术原则及物态呈现。民间工艺中蕴含着真正意义上 的设计，它是近乎本能而合乎自然的 (或者说，是合 海德格尔的思想在 1930年代发生过转折，1945 乎 自然中万物存在与呈现之 “天命”的)；设计中也 年前后曾与一位中国学者合译 《老子》，随即发表了《论 应当秉持民间工艺那种对造物以及造物能力的平和接 人类中心论的信》 ，其中传达出一种主客合一的 “天 纳。如果能够用 “自然物——器具——工艺制品—— 命”(Destining)哲学倾向，明显受到中国道家 “天 艺术作品”这样一个链式来表示传统工艺在纯然器具 人合一”、 “道法 自然”思想的启发，而道家哲学在我 和艺术作品之间的位置，那么 “自然物——器具—— 国民间制陶中颇有体现。笔者曾以 《由海德格尔技术 设计物——艺术作品”也应是成立的，工艺制品与设 观谈民间陶瓷的工艺意识》一文略议过几个方面的契 计物并行不悖，且有交融。即使工业革命的奏鸣使机 合，随即想到当代陶瓷设计的一些问题，深感制作者 器生产华丽出场，但本不应对民间工艺产生制约，也 与设计者的技艺素养存在问题 ；推之于其他产品设计 不需搅扰原本和谐的技术意识，更不该把人类引向征 门类，技术态度和工艺把握，也何尝不是一个关乎设 服 自然的欲望中。设计物绝非现代技术的躯壳，也不 计品质的症髓。 应因现代技术的卓越发展而凌驾于传统工艺之上。 一 、 现代设计的技术反思 西方从柏拉图的形而上学酝酿了techne向现代技 术的进化，他的 “理念论”使人们开始关注世界万物 海德格尔认为，现代技术与早期的工艺技术一样， 不定变化中相对稳定的方面 (即 “理念”)，因而淡化 同样源于古希腊的techne(技艺)；日本美学家竹内 了 “存在”；现代技术趋向于一种非 自然状态的展现 敏雄也曾说 ：“一般意义上的技术同人类历史一道 自 方式，带有明显的控制精神。“在这种展现的支配之下， 古以来就存在着，古代的手工艺也好，现在的工程技 没有什么东西能够以它自己的方式呈现出来。所有的 术也好，都包括在内。只是它们之间，功能的效率相 东西都被汇入一个巨大的网络系统——技术系统中， 差悬殊，而只有随着那一种产品都符合各 自的目的， 在这个系统中，它们存在的唯一意义就在于实现技术 并伴随着那种程度的美的效果，那么，在它的技术美 对事物的控制。”[1于是，从一开始就混入了现代技 的结构上就没有本质的差别。” 所以，从技术的使命 术基因的现代设计，也不可避免地走上了权力意志和 和技术美的呈现来看，民间工艺与现代设计应是两个 虚无主义的征