设计概论题目.docVIP

1、设计学的研究范围及其现状、设计批评。 研究范围：设计学的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不可分割的关系就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、机械学、工程学、电子学、经济学进行理论研究；就设计的审美性而言，设计学要对相关的色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学等进行研究。从学科规范的角度来看，依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研究方向的划分。 在行将进入21世纪的今天，我们对设计的看法已经趋于相同：设计的终极目的就是改善人的环境、工具以及人自身。设计的经济性质和意识形态性质，使设计学研究必须从传统的单纯对设计师传统研究和设计宣言的研究中分离出来，给予其研究对象的经济特质、意识形态特质、技术特质和社会特质以应有的重视。当代，设计已经成为视觉文化中极为突出的一部分，而且是一个相当重要的政治和经济课题，因此受到媒介的高度关注。事实上，设计在许多不同的议事日程上都处于十分重要的位置，所以试图说明设计在当代社会所扮演的角色及其发展趋势都是一件很困难的事情。 设计批评：设计批评又称为设计评论，是设计学和设计美学的重要组成部分之一。从历史看，可以说有设计就有设计批评，就单个设计活动来说，从创意到生产，消费的整个活动中，始终存在着设计批评。 设计批评的分类朴素设计批评阶段 功能美评价趋势 形式美评价趋势 工业革命所带来的设计反思阶段 设计批评的方式设计批评的方式主要有三种：群体批评和个体之类的批评家的批评。 绿色设计也称生态设计,环境设计,环境意识设计。在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。绿色设计起自于旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动，虽然它迄今也仍处于萌芽阶段，但却已成为一种极其重要的新趋向。绿色设计源于60年代在美国兴起的反消费运动。目前流行的所谓“生态平衡”一词，是一种评估方法，它主要考虑能源消耗、回收、原材料使用、污染和废弃物等方面的因素。总之，绿色设计本身已成为了一门工业绿色设计至今仍只是涉及到这一广泛而复杂的问题的表面，但却出现了一些有趣的新趋向。这样的进展标志着人们观念上的改变，同时也使人们看到了未来的希望。 ①借用在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头、某一雕塑或其他艺术作品，借用艺术创作的思想与风格、技巧等，是设计的一种手法。 解构以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解成语词、纹样、标识、单形、乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构。 装饰在解决设计的艺术品质问题时，装饰是最传统又最常用的方法?好的装饰可以掩去设计的冷漠，增添制品的情感因素，增强设计的艺术感染力 ④参照计属于创造。在解决设计的艺术品质问题时，无论是借用、解构、装饰，都不能简单地模仿，而要表现出适度的创新，参照不失为一个简便又有效的方法。 创造在设计遇到开创性课题时，选用的材料、设备、技术、构造、外形等，都有可能是最新的科学技术成果，设计要实现的艺术和符号功能，也可能没有先例可寻。 设计是创造商品高附加值的方法，设计作为经济的载体，作为一时形态的载体，已成为一个国家、机构或企业发展自己的有力手段。设计是创造商品高附加值的方法，从某种意义上来说，设计时代意味着附加值的时代。设计作为创造附加价值的手段，还能提高信息的价值，将最新信息寓于设计符号之中。它还可以将传统与现代相结合，把握市场的文化脉搏与经济信息，针对不同消费层的消费心理和经济状况，开发出适应不同消费者的商品。这都是设计创造高附加价值的表现。设计的艺术内涵是创造高附加值永远的保证，当今高度发达的信息交换使得很多高科技成果很快成为全人类共有，因此创造高附加价值的商品竞争主要依靠设计竞争。设计的价值意义还表现在设计的价值工程上。设计的价值分析保证了以最小的投入获得最大的效果，它作为一种措施还可以解决成本上的难题，从而受到企业和消费者的欢迎。 5、设计与生产的关系。 设计与生产的关系是设计与经济关系的具体化，是其关系最生动的体现之一。设计是生产的组成部分。设计为生产服务。设计师要向生产人员学习。生产部门必须认识设计。生产只有正确认识设计，才会充分支持设计。 6、古代建筑的特色： 外观：中国古代建筑由屋顶、屋身和台基组成。屋顶充分运用木构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘。屋身正面一般很少做墙壁，多数为花格木门窗。台基除了普通的石台基外，并配以栏杆、台阶。 结构：以木构架为主要结构方式，常用的有抬梁式和穿斗式两种。 布局：有一种简明的组织规律，就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成“庭院”，进而以庭院为单位，组成各种形式的组合。 色彩：主要集中在梁枋、斗拱和 椽部分，综合运用了各种美术工艺及雕刻、绘画、书法