33回西游记英汉对比分析.docVIP

西游记33回古诗英汉对比分析 原文： ①，②。 ③，④。 ⑤，⑥。 ⑦，⑧。 译文： ①His hair drawn into two tufts,②A motley robe of a hundred patches. ③He tapped a fisherman’s drum,④A Lord Lu sash around his waist. ⑤He leaned beside the path,⑥Awaiting the little devils. ⑦Soon the devils arrived,⑧To be prey for the Monkey king’s tricks. 分析： 接下来，我将主要从音韵、主体与客体、静态与动态、句子结构四个方面，借鉴英汉对比研究结论进行简要分析，不足之处，恳请指正。 音韵方面 这首诗是一首五言绝句。句式对称，词句整齐。头挽对身穿，手敲对腰系，斜倚对专候，诗句两两对偶，字数相等。句法相似，皆为主谓句，加强了语言效果。后三句压āo韵，音韵和谐，富有中国气息。然而，英译的古诗，与汉语最明显的差别是字数不等，长短交替，句式不整齐。句法不一致，①作伴随状语，②作伴随状语，③句式完整，④是前一句的伴随状语，⑤句式完整，⑥是前一句的伴随状语，⑦句式完整⑧是前一句的伴随状语。这里的英汉差异源自中西方个性的不同。 中国人追求均衡、重视对称，对人对事对物往往讲究成双成对、偶式对应、对称和谐，崇尚“对偶文化”。作诗更是讲究词语文句的整齐匀称，追求声韵节奏的和谐悦耳，这也与汉语文字和语音系统的特点有关（方块汉字特别适合对偶，双音节词和四音节词占优势。）而英语民族求异性思维产生于科学与民主的氛围中，他们喜欢求异忌同，同中求异，标新立异的开拓精神，不易随意苟同他人而喜欢各抒己见，讨厌陈词滥调，因而言辞忌重复，用词造句的变化意识比较强烈，喜欢词语和结构的主从分明，长短交替和替代变换，偏重参差、错落美。英语是拼音文字，词的音节多寡，参差不齐，语句文字结构，长短不一，因而很难实现汉语句式的对偶。 主体与客体 这首诗中，所有汉语句子没有一句被动态，头挽，身穿，手敲，腰系等都是主动形式。而英译中，drawn,sash,prey三个是被动态，表被动意义。①④⑧都是被动短语，作伴随状语。 汉人的思维习惯重“事在人为”，人的动作和行为必然是由人做的，事或物不可能自己去完成这些动作和行为，因而表达时要说出施动者。当人称不言自语时，又常常采用隐称—省略人称，而用部分代整体，例如诗中用头，身，手，腰代替人称。汉语注重这种主体思维，表现为主客不分，主体介入客体，客体融入主体，使客体主观化。所以这首诗从主体出发叙述了孙悟空变形后的长相，生动、形象、具体。而英译中，最后一句转变主语，将猴王转变为小妖，与汉语句子主语不一致。 静态与动态 汉语诗中首联是两个动宾结构，短语成句。而英译中，首联却是两个名词短语作状语。第二句甚至无动词。汉语中足足用了8个动词“挽、穿、敲、系、倚、候、来、放”在句中都做谓语。英译中有6个动词加1个虚化动词（be)，其中3个作谓语，其余为被动和主动形式，作非谓语。 这是因为汉语倾向于多用名词，因为叙述呈动态（dynamic），而英语倾向于多用名词，因而叙述呈静态（static），并且英语动词使用受到形态变化规则的严格限制。与此相比，汉语动词没有形态变化的约束，没有谓语动词与非谓语动词的形式之分，原形动词可以充当句子的各种成分，使用起来十分自由、简便。 句式结构 诗中汉语句子为8个独立的分句，而英译中有3个长句①②③④/⑤⑥/⑦⑧。汉语最后两句为两句不同主语的单句，而在英译中⑦⑧只有一个主语“the devils”。 汉语常用散句，松句，紧缩句，省略句，流水句，并列句或并列式的辅具，以中短句居多，最佳词组或句子的长度一般为4到12个字，汉语句子词语之间的关系常在不言之中，语法意义和逻辑联系常隐含在字里行间，“言有尽而意无穷”。汉语句子结构简化，无拖沓，盘错之感。英译中长短句交替，句子若断若连，可断可连，流泻铺排，繁复的主从结构，主谓难分。