海顿《C大调第一小提琴协奏曲》第一乐章分析.pdfVIP

海顿 《C大调第--d,提琴 协奏曲》第一乐章分析 一梁静梅 贵州大学艺术学 院 摘要 ：海顿作为维也纳古典主义时期 的奠基者 ，在他 的作 品中有太多的创新与确立 ，节制与均衡 。我们要演奏 出与这个 时 代相契舍的音ft．．所以我们应该研 究与这个时代相统一的精神 内涵。 关键词 ：均衡 节奏 纯粹 弗朗茨．约瑟夫．海顿 (1732—1809)，奥地利作 曲家，是维也 分音符。其 实，附点十六分音符和 附点八分音符有相似的 内在关 纳古典主义时期非常重要 的作 曲家，创始人 ，奠基者。在交响乐 系，附点十六分音符仍然 占据 四分之三拍 ，余下 的一个三十二分 和弦乐四重奏方面做 出了重大的贡献 ．被人们尊称为 “交响乐之 音符就 占四分之～拍。只不过 ，附点十六分音符 比附点八分音符 父”．“弦 乐四重奏之父 ”。 快 了一倍而 已，内在 的节奏关系是一样的。 海顿 6岁开始学习音乐，8岁时就接受了钢琴、小提琴和音 乐理论等方面 的训练 ．1761年．海顿与亲王埃斯特哈齐签订合 同．为亲王埃斯特 哈齐家族服务了整整 30年 ，海顿 的众多重要 作品都是在这30年里面完成的。 在这一时期 。海顿 不仅确立 了交响乐四个乐章和弦 乐四重 奏的基本形式 ，还确立了交响乐队的编制 (在史前是没有 的)，以 及乐章之 间速度 的对 比和 音乐结构的探索 ：和声 、复调 、对位、动 二 、三连音 机模仿 的混用以及调性 的变化 、旋律 的走 向、力度 的对 比、配器 三连音在这首作 品中 占据 了大量的篇幅 ．而且三连音呈现 的使用等 等 ，这些全是在 这一时期进行完善 、发展和确立 的 ，并 的形式和组合十分多样。比如：音阶式、琶音式、同音式。同时又 产生 了深远的影响。 分 ：上旬式音阶 ，下旬式音阶。 海顿一生 中不仅写了一百多部交响曲和八十多首弦乐四重 上甸式琶音 ，下旬式琶音 。另外，同一音保持 的三连音 。 奏，还在清唱剧领域也取得了巨大的成就，《创世纪》和 《四季》就 在演奏三连音时 ．应该特别注意三连音 中每一个音时值 的 是他在清唱剧方面 的重要作 品 均衡 。在三连音 中，每一个音 的时值都应该是相 同的。 在海顿仅有 的三首小提琴协奏曲作品中，《C大调第一小提 在许多三连音上下旬琶音走 向时，还存在着对答式的呼应。 琴协奏曲》是最受人们喜爱的。这是为当时埃斯特哈齐乐团的首 那么在演奏 中就要把强弱对 比做得特别 明显 再加上演奏强时， 席路易吉．托马西尼所作 的，大约创作于 1761—1765年间。这首 小提琴 弓子耍拉得开 阔一些，演奏弱时 弓子要拉得短一些 ，靠近 作品有着非凡的气度和跌宕起伏 的情感 ，充分展现 出皇室宫廷 指板一些 并且 ，只能给予少而合适的力度才能充分表达三连音 音乐 的神圣与庄重。 在海顿作 品中的适度 的美感 海顿的作 品不像莫扎特作品那样富于戏剧色彩和灵性，更 在演奏 中，要特别注意，拉快速三连音琶音时，首先要慢练 ， 不像 贝多芬音乐所具有的英雄性与抗争性 ．但那些对话式与问 否则 ．速度快 了以后 ．左手和右手就不能在同一个节拍里演奏 出 答式 的写作技法同样充分体现 了古典主义音乐的典雅 、节制、均 正确 的节奏 衡 的美。 这首小提琴协奏曲的第一乐章为 C大调 ．中庸 的快板 ．奏鸣 曲式 。由呈示部、展开部 、再现部 、华彩、结尾构成 。纵观整部作 品．从技术上来看包含 的难点有：附点、三连音 、颤音 、三十二分 音符 、双音。 一 、 附点音符 该 曲的附点有 附点八分音符和附点十六分音符 。 当附点在八分音符 的后面时 ．相对来说好演奏一些 ，因为时 值要长一些 。而 附点在十六分音符的后面时 ，就难演奏一些 ，因 为时值 非常短 当附点在八分音符 的后面时 ．我们可 以把一拍分成四个十 三、颐音 六分音符 ．附点八分音符