扭曲的音响时空――陈晓勇室内乐Warp的作曲技法与组织结构分析.pdfVIP

音乐艺术 扭曲的音响时空 一3l一 扭曲的音响时空 ——陈晓勇室内乐“Warp”的作曲技法与组织结构分析 杨和平 内容提要：本文对陈晓勇室内乐“Warp”中独特的个性化的音乐语言作了一些分析。他在作品中扩大了单音 技术的使用范围，以速度为基础的复调手法运用得也极有特点，本文对此作了相关的分析，并对作 品中出现的念唱因素以及“Warp”的创作观念作了一些探讨。 关键词：组织结构；单音技术；以速度为基础的机遇对住手法；念唱因素；扭曲变形 中图分类号：J614．5；J605文献标识码：A 陈晓勇是当代著名的旅德华裔作曲家，1955年生于北京，1980年考人中央音乐学院作曲系， 1985年毕业后赴德国汉堡音乐戏剧学院深造，成为著名作曲家利盖蒂(Gyorgy 的学生。1986／87年创作的《第一弦乐四重奏》在多瑙厄申根音乐节(DonaueschingerMusiktage)首 演，引起轰动，此后，声誉渐隆，委约不断，且频获大奖，如1992年获西德电台颁发的青年作曲家大 奖(the Prizeofthe of Composition Forum．YongComposers Prize “Kaske”作曲成就奖(Kaske 奖”(J．S．BachPrize)等。他执着于形式的探索，在这一点上，与其师利盖蒂一样，他的线条与韵味 折射出独特的个性光芒，作品中的喧闹与沉思常常浸染着中国文化的色彩。下面就其创作的室内 乐“Warp”作相关的技术分析与观念探讨。 一、乐曲的组织结构与陈述方式 Bremen)委约创 “Warp”为1994年受德国不来梅室内爱乐乐团(DeutscheKammerphilharmonie 作的，乐曲共分四章，全曲演奏时长约在16分钟左右。陈晓勇曾形容说它们像京剧的不同场面，但 已高度抽象化。乐曲编制为木管(含圆号)、弦乐与打击乐，由12位演奏者共同演绎完成。由于打 击乐器众多，木管与弦乐的演奏者均需要承担演奏不同的打击乐器的任务，如第一乐章木管与弦乐 声部休止时，木管组演奏木鱼，弦乐组演奏专门的打击乐器。第三乐章中，弦乐组除低音大提琴外， 其他成员须参与人声的演出。如是这些，使得这首乐曲具有较强的表演性，同时又兼有大乐队的 效果。 从整体结构上来看，第一乐章与第三乐章、第二乐章与第四乐章在逻辑上体现为呼应关系。 其音乐材料可以划分成最小的动机，然后通过各种变奏手段进行扩展，构成一种统一中任意扩 展的有机体。音乐材料的结合是以有序的方式表现无序的观念，木管乐器的种种结合是以精确的 音高为基础的，弦乐器的种种结合虽然有具体准确的音高记谱，但作者要求非重音音符在音高上可 稍含糊、偏离，这样，作品又呈现出微分音的效果。 收稿日期：2007—04—11 作者简介：杨和平(1971一)，男，上海音乐学院作曲系博士研究生(上海200031)。 一32一 扭曲的音响时空 2008年第1期 图示1： 呼应关系 第一乐章 第二乐章 第三乐章 第四乐章 24,1、节 76小节 24d、节48,J、节 闹中求变 静中见动 闹中求变 静中见动 呼应关系 第一乐章的组织结构可分为四个部分，段落功能上有“起、承、转、合”逻辑安排： 图示2： 起 承 转 合 广—] +广—]+广—]+广—]