石涛我自用我法的艺术思想内涵.pdfVIP

255 I 全里!茎垦：堂塑型苎查亘窒翌!!至笙!塑璺簦!!!塑n HUNDREDSCHOOLSIN ARTS一 文章编号：1003—9104(2010)08—0255-03 石涛“我自用我法的艺术思想内涵4 江涛 (华南农业大学艺术学院，广东广州510642) 摘要：石涛是明末清初伟大的画家和理论家之一，艺术风格多变，理论自成体系，本文 围绕石涛绘画思想中最具革新精神的“我自用我法”思想展开论述，重点分析其中蕴涵的勇 于突破古法的革新精神和“搜尽奇峰打草稿”的艺术创造理论。 关键词：石涛；艺术美学；艺术理论；文化特征 中图分类号：J202 文献标识码：A of¨I Own ShiTao ArtisticConnotationUse My Methods¨by Tao JIANG 石涛是中国绘L田j史和理论史上的蕈要人物，特别是近代 代画家学习和积累艺术创造经验不可缺少的途径。如美国人 以后，石涛以其跌宕纵恣、风格多变的画风，尤其是反对保守、 H·帕克所说：“正象每一件发明都成为新的发明的起点，更适 大胆革新的I田I论，更加受到人们的重视，一跃成为清代最伟大 用的工具的起点一样，每一件艺术作品也都成为把生活的审 的画家和理论家之一。研究石涛者甚众。笔者无意也无力涵 美表现提高到更高水平的新试验的基础。莫奈自己的艺术， 盖这位艺术大师的方方面面，而是从艺术创造的角度审视石 尽管具有高度独创性，也要依赖全体印象派，而印象派即令在 涛的绘L砸l思想，围绕其绘画思想中最具革新精神的“我自用我 他们背离好几世纪建立起来的法国绘画传统的时候，也从这 法”思想展开论述，这种思想中包涵的精神价值和对艺术创造 个传统中受惠不浅。”即便是最有独创性的艺术家，也一样离 规律的精辟揭示，不仅对绘画创作有指导意义，而且对各门艺 不开传统，一样离不开对前代艺术家积累的优秀经验的继承， 术的创造和发展都具有普遍的意义。以一种开阔的视野把握 无论对哪门艺术的创造来说，这都应是它的内在应有之义，对 “我自用我法”思想，是真正理解石涛艺术和理论的关键。， 传统直接或间接的继承使审美表现越来越完善。 “我自用我法”的提出，最早见于石涛的一则画跋(顺治十 然而，中国绘iⅢ．发展到明代，这种对传统和前人优秀经验 四年)：“画有南北宗，书有二王法。张融有言：‘不恨臣无二王 的重视偏离了其正常的范围，变成对古人之法僵硬、机械地重 法，恨二王无臣法。’今问南北宗，我宗耶?宗我耶?一时捧腹 复、照搬，妨碍了画家的独创性的发挥，绘画作品由此失去蓬 日：‘我自用我法’。”后来，石涛在康熙二十三年画的《山水 勃的生命力。这种风气在整个画坛盛行，造成明代初期虽然 册》、康熙二十五年第一次游黄山后L田i的《黄山图》和南京时期 画派纷起，一派画坛繁荣的景象，却普遍缺乏鲜明的个性，浙 画的《坐看云起图》，都有相同内容的题跋。本文论述的石涛 派延续南宋院体画风，吴派重复元人画法，除rr他们的创始人 “我自用我法”思想将石涛青少年时期i田i跋中的含义与以后的 尚有一定程度的创新，其末流则完全陷入对前人之法的亦步 一系列理论主张结合起来，具有更为丰富的艺术内涵。 亦趋，他们后期的衰落自然是可以预见的，也造成整个明代的