唯美的世界与绮怨的情怀_温庭筠艳体乐府诗论析.pdfVIP

文 学 评 论 唯美的世界与绮怨的情怀 ——温庭筠艳体乐府诗论析 ◎刘艳萍 （洛阳师范学院文学院 河南 ·洛阳 47 1022 ） 摘 要 晚唐诗人温庭筠的作品中有许多乐府体的艳诗，诗中创造的世界是一个充满温馨甜美、香艳、颓废气息的美的世 界。这个世界中的女子都有着美丽的外表和绮怨的情怀。这个美的世界正是他在现实的极度失意中用诗歌建造出的理 想桃源，同时，也与他对南朝繁华旧梦的追忆和憧憬有关。 关键词 温庭筠 艳体 乐府 唯美 绮怨 温庭筠是晚唐的一位重要诗人。《旧唐书 ·本传》说他 画。如下面这首《兰塘词》： “能逐弦吹之音，为侧艳之词。”在他的诗歌中，有大量作品是 塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣领金须荡倒光，团 描写女性和表现男女恋情的艳体之作，这些诗往往以乐府体 团皱绿鸡头 叶，露凝荷卷珠净园，紫菱刺短浮根缠，小姑归 的形式，创造出一个充满温馨甜美、香艳、颓废气息的美的世 晚红妆浅。镜里芙蓉照水鲜。东沟 劳回首，欲寄一杯琼液 界。这个世界中的女子都有着美丽的外表和绮怨的情怀。 酒。知道无郎却有情，长教月照相思柳。 一 诗的前六句都是写兰塘风景，塘水汪汪，凫儿在水面唼喋 在温庭筠的艳体乐府中，很大一部分人物活动的背景往 浮游，不禁想起当时荡着小船去江南的情景，绣领金须的美好 往是春日的水边林下，描写的都是江南春日草长莺飞、水光潋 影像倒映水中，水面上飘浮着鸡头叶，呈现团团绿色，诗的后 滟的景物之中的恋情，充满了梦幻般的旖旎风情。美丽的景 六句写小姑的容妆和内心情思。整首诗的意境具有唯美的色 物似乎成了画面的主体，而含嚬凝眉、风情万种、姿容娇媚的 彩。 “美人”则已经完全融入了这自然之景中，成为了自然世界的 与“水”紧密相联的是对“光”的描写。阳光照耀水面，波 一部分。如《莲浦谣》、《照影曲》、《吴苑行》、《张静婉采莲曲》、 光粼粼，晚霞映于水面，一片夕阳。光使水中倒映的世界参 《春洲曲》、《阳春曲》、《江南曲》、《惜春词》、《钱塘曲》等等。在 差、变幻，无限扩大，光使诗中的世界变得透明，与真实之世界 这些诗里，诗人往往以细致的笔触铺陈描写春日的水乡风光， 融而为一，亦实亦虚，亦真亦幻。光可以使景物连成一片，增 也即美人活动的背景，在此背景上淡笔烘托，轻轻点染，人物 加景物的鲜亮度和炫目感，增强感官效果，使画面更刺目更明 便鲜活灵动起来。在飞卿笔下，对江南水乡风光最具特征性 亮。 的描绘就是水，水具有流动性，因而使景物灵动飘逸，具有动 同时，温庭筠艳诗中还有许多描写歌妓、舞女、思妇以及 感。水又具有镜子的作用。水边景物和人的影像倒映水中， 贵族宴会场面的作品。在这类作品中，人物活动的环境之美 使水中虚景与岸上实景两相辉映，增强了诗的画面视觉效果。 同样得到了充分的铺陈渲染，但它不再是江南水乡的春天，而 微风拂动，水面涟漪层层扩散开来，水中之景也在粼粼波光中 是华丽的殿堂之上，寂寞的深闺之中。在这些诗中，往往通过 摇荡、破碎、扭曲、变形，重新整合，水面上散发的水气弥漫开 对居所的景物的铺陈来展示一个错金镂采的华美寂寞世界。 来，迷离、湿润，又给人以恍惚、如梦似幻的感觉。飞卿艳诗中 更漏、琼瑟、画屏、梧桐、华烛、熏炉、锦褥、罗幕、帐、玉墀、骊 的水又多是池塘中的水，满满的一池，融融荡漾，摇晃不定，仿 珠、绮阁、砌、兰堂、小苑、金壶、香车、金梭等是这类诗中经常 佛饱和得就要溢出。如：“鸣桡轧轧溪融融”“水清莲媚两相 出现的意象。这类景物意象往往含有富贵气象和色彩美，可 ) 谓工笔重彩，雕绘满眼。如果说水边春日的江南风光整体诗 向”（《莲浦谣》，“门前沟水波粼粼”“秋罗拂水碎光动”“鸂鶒 交交塘水满”（《张静婉采莲曲》）“摇艳云塘满”“红潋荡融融” 境是暖意融融、令人沉醉的，那么，此类诗中意境则多是冷清、 , （《黄曇子歌》）“金鲜不动春塘满”（《照影曲》），“塘水汪汪凫唼 寂寞、幽深的。许多朦胧绮艳但非实指的景物也出现于诗中， 喋”“镜里芙蓉照水鲜”（《兰塘词》），“水极晴摇泛