浅谈李白诗歌中动词如何运用.pdfVIP

2010年3月· 科教论坛——————-—————_k未黧望墨蓑丽 浅谈李白诗歌中动词如何运用 作者：李福荣 单位：四川省南江县大河中学 李白是我国诗歌史上最富浪漫气质的诗人。他的诗歌自然 2、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。 奔放、俊逸清奇，被后人誉为“诗仙”。杜甫称赞他的诗为“落笔惊 ——矧E风行》 风雨，诗成泣鬼神”。李白的诗虽以气韵流畅见胜，但作为有杰出 “裁”在此处是”剪断”之意。“恨”本是抽象的，“裁”是具体 成就的古代诗歌巨匠，他同样重视语言的精心锤炼。其实在他的 的，两者一虚一实，相生相济，凸现了主人公幽州思妇因丈夫“战 诗歌中亦不乏炼字的精彩范例。这是我们阅读和欣赏李白诗歌 死不复回”而产生的“恨”之深、之巨。由“裁”产生的这种表达效 时不应忽视的一个方面。为此本文拟对李白诗中动词的运用作 果。是“消”、“平”等词语无法企及的。 一浅析。 可见，妙用动词，化抽象为具象，往往能拓展意象空间，增强 阿·托尔斯泰说过：“在艺术语言中，最重要的是动词，这不 语言的弹性和张力，赋予诗句独特的韵味。 用多说，因为伞部生活就是在运动” 《语言即思维》 。而一首诗 三、化平俗为新奇 的“诗眼”往往就是由动词构成的。动词运用巧妙得当，能使诗句 诗足精炼的语言。诗家以一字称工。即使像李白这样极富浪 显得奇崛新巧，神采飞动，产生独特的审美效应。李白的诗歌亦 漫气质的诗人，在诗歌创作中活动中，也不可能全是“率性”所 不例外。其动词的运用主要体现在以下几方面： 为，同样会对语言进行锤炼。清代著名诗论家沈德潜曾说过杜甫 一、化静态为动态 诗歌用字能“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”，其实作 钱钟书先生曾说：“诗人对事物往往突破一般经验的感受， 为与杜甫“双峰并峙”的李白，又何尝不是如此?李诗中不乏炼字 有更深细的体会，因此。也需要推敲出一些新奇的字法。”李白的 的范例，特别是在动词的选用上尤为出色，往往能于平淡中显奇 诗歌，往往通过妙用动词，化静为动，让本来处于静止状态的事 崛，于陈俗中见新巧，使普普通通的动词产生非常奇妙的效果。 物活灵活现起来，充满生命的活力和情致。从而用这种“新奇的 如： 字法”，营造出新奇的意想，如： l、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 l、野竹分青霭，飞泉挂碧峰 ——《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 ——《访戴天山道士不遇》 “送”本是一个极为普通的动词，用在这里却显得十分新奇 春天山间薄雾清笼竹林．本是处于相对静止状态的景物，诗 而贴切。长空万里，天朗气清，秋风阵阵，大雁展翅自由翱翔，此 人却有意识地在“野竹”与“清霭”之前嵌入动词“分”，不仅把静 情此景令诗人无比欣赏、钦慕。一个“送”字传达出无限情意，把 止的景物写“活”了，而且突出野竹的青翠葱郁，透射出春意盎 诗人内心的思绪、情感表露得一览无遗。这种新奇的表达效果是 然、生机勃勃的春天气息，衬托m环境的静谧，幽雅和灵秀。 “飞”等字无法达到的。 2、天台四万八千丈，对此欲倒东南倾 2、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边 ——《梦游天姥吟留别》 ——《陪族叔刑部侍郎哗及中书贾舍人至游洞庭》 天台本来是静止的，诗人着一“倒”和一“倾”字，化静为动， “赊”在这里是“借取”之意，这两句意思是说，借着月色划向 生动地描绘出位于东南的天台山，在天姥山面前躬身下拜，俯首 那白云映水的天边买酒去。“赊”若用在其他地方 如“赊酒” ，可 称臣的形态，突出了天姥山的高峻，赋予静止僵硬的自然景物一 谓平淡普通，但在此处却是作者的神来之笔，是全诗的“诗眼”， 谐趣和情味，令人耳目一新，忍俊不禁。 它犹如点睛之龙，破壁飞空，令人叹为观止。作者正是借这一 化静态为动态，不仅能使诗中意想新鲜别致，灵动飞扬，陡 “赊”字，把自己对自然美景的痴爱和浪漫主义的情怀抒发到了 增表现力，同时还能产生拟人化的效果，使意想人格化情绪化。 极致，给人一强烈的感染和震撼，这种效果是“借”、“趁”等词远 如： 远到不达的。 3、飞湍瀑流争喧胚，球崖转石万壑雷。 3、吴宫花草埋幽经，晋代衣冠成古邱。 ——《蜀道难》 ——《登金陵凤凰台》 崇山峻岭中飞湍与瀑流发出的喧闹之声，这是自然而然的。 若仅从表意角度看，诗中的“埋”也可换为“掩”、“蔽”、“遮” 诗人在此却用一个“争”字，将二者人格化，使自然之物发出的自 等。但细加品位，便会感到“埋”用在此处的确是诗人化平俗为新 然之声成了一种有灵性的活动。同时那如飞的急流和瀑布“争” 奇的匠心独运。不用“埋”。就显不出花草之繁密杂乱，现不出吴 着发出喧闹，像竞赛谁的声音大，也就更加突出了声响之巨，烘 宫之衰颓荒凉。这个动词的运用正体现了”平字见奇”的艺术 托出环境之险。 特色。 二、化抽象为具象 “看似平常