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浅谈李白诗歌中虚词的使用 刘非非 鞍山市第二职业中专辽宁鞍山 114005 【摘要】古人炼字多为实词的研究，而李白诗歌中虚词的使用更增添了诗的变化。本文仅从虚词词性的角度进行了粗浅的探索。 【关键词】炼字；虚词；浪漫 “为人性僻耽传句，语不惊人死不休”、“吟按一个字，捻 嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。”写实和想象是不同的，写 断数茎须”、“诗赋以一字见I：拙”等，都道出了古人对炼字的 实可以言其缜密，而想象则更增添了几分浪漫主义的色彩。我们 重视。古人写诗作词，讲究锤炼’≠面，凡在节骨眼处炼得好字， 不妨闭目思索：诗人登入仙境，眼前的虚幻世界使得他眼花缭 使全句游龙飞动、另人刮目相看。 乱，心旷神怡，不禁放慢了脚步，赞美之情油然而生，于是感叹 罗大经在《鹤林玉露》中指出：“作诗要健字撑拄，活字 词应运而生。 斡旋。撑拄如尾之自．柱，斡旋如车之有轴。”“健字”指的多是 2、副词的使用：“岂无佳人色?但恐花不实。” 《桃花 实词，是构建诗歌意境，表现作者思想感情的关键所在，也是诗 开东园 第四十七》 不是没有佳色，一“岂”字流露 人善于“炼”的字；而“活字”应多指虚词。对于虚词的巧妙运 出诗人的观点：只是 但 担心桃花的虚浮。这首诗用比兴的 用，既口丁以调移诗歌节奏，起到疏通文气，开合呼应的效果，又 手法，借艳丽妩媚、华而不实的桃花喻那些逢迎吹捧、得宠一时 有利于语言逻辑性的加强，从而细微周到地表情达意，活跃情 的达官贵人。“凤凰台上凤凰游，风去台空江自流。” 《登金 韵。 陵风凰台》 一个“自”字，赋予了长江以人的神韵，抒情效果 《诗经螽斯》中的“螽斯羽，诜诜兮。宜尔子孙，振振 更为突出。“世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何 兮。螽斯羽，薨薨兮。宜尔子孙。绳绳兮。螽斯羽，揖揖兮。宜 时还?且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权 尔子孙，蛰蛰兮。”“兮”字感叹的往复使用，祈颂多生贵子， 贵，使我不得开心颜!”随着仙境的消失，诗人又回到了现实， 体现了华夏先民多子多福的观念。虚词在诗歌中运用得最为充分 “亦”“且”更能写出诗人对梦境的依恋之情。而“安能”又把 的还要属屈原了，在《离骚》中大量“兮”字的运用，可谓精 诗人的铮铮铁骨表现得淋漓尽致。 致。“兮”字的停顿间歇和组织链接，为抒情争取了一个合适的 3、介词的使用：“蜀道之难，难于上青天!”于对比中写 时间和空间，化板滞为流动，表簖 lj情感的层次，回环迂折，缱出蜀道的艰难。 绻自如。到了唐代，随着格律工整的近体诗和词的出现，诗人自 4、连词的使用：如果说，王勃《滕王阁序》中的名句“落 然减少了运用虚词自由发挥，放纵情感的空间，而多用实词来突 霞与孤鹜齐色，秋水共长天一色”，去掉“与”、“共”二字 显“诗眼”。【面此时虚洲的精辟的少量的使用则给工整的近体诗 就会人为减色。那李白诗中的“忽魂悸以魄动，倪惊起而长 注入了灵动的因素，使其活泼起来。杜甫《登高》中的名句“万 嗟。”“以”“而”自然也有异曲同工之妙。 里悲秋常作客，百年多病独蹙台”，“常”字写时问之长，频率 在诗歌盛行的大唐王朝，在大唐多如繁星的诗人中，李白是 之高，由此强化了诗人因遭遇坎坷、长期漂泊而产生的孤苦与悲 最有特点的一位，他是唯一被人们誉为既有侠肝义胆，又有儒雅 凉的心境： “独”字，根据对仗的原则，可以理解为“偏偏”之 之风的浪漫主义诗人。李白传奇的一生，豪放飘逸的诗风，确实 意，诗人却偏偏要在多病之秋脊高感怀，这不正是伟大的爱国诗 给人们留下极为深刻的印象，以至使我们一说起李白，就可以想 人那种忧国忧民、虽九死犹未悔的执着精神的体现吗?张籍有一 见一个飘然不群的诗仙形象。其实自贺知章称李白为谪仙人起， 首《秋思》；“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说 李白的形象就已经概念化地定型了。然而这种定型化了的诗仙形 不尽，行人I愉发又开封。”诗中一个“复”和“又”字把游予那 象，也使人们与李白产生了一种近乎膜拜者与偶像之间的距离， 种复杂而细腻的心理活动充分表现出来了。 一种雾里看花、云中观月的可望而不可及的感觉带我们走入了李 提到近体诗，我们必要想到浪漫主义的集大成者一一李白。 白心灵的殿堂。而虚词的恰当运用，又巧妙地为李白诗歌蒙上了 李白的富商家庭的出身和长达十六年的漫游求仕的生活，使得他 一层神秘的浪漫的面纱。 的创作有了很鲜明的独创性。沈德潜《唐诗别裁》说：“七言绝 句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，U头语，而有弦外 参考文献 音，使人神远，太白有焉。”李白说自己的诗“兴酣落笔摇五 1冯跃；论虚字在唐宋诗词中的应用【『】；宁夏大学学报 人文社会科学 岳，诗成笑傲凌沧州”。杜甫称誉李白“白