对峙与合作_在现代舞与芭蕾舞之间.pdfVIP

第14卷第4期 湖南科技大学学报(社会科学版) V01．14NO．4 2011年7月 JournalofHunan of Science University Jul．201l ScienceTechnology(SocialEdition) 一文化艺术 对峙与合作：在现代舞与芭蕾舞之间① 王印英 (长沙师范高等专科学校音乐舞蹈系，湖南长沙410005) 摘要：现代舞与芭蕾舞是舞蹈艺术中两种不同的表现形式，现代舞同芭蕾舞在各自的体系中发展，芭蕾舞的外开、向 上、舒展之美的审美特点与现代舞自然、向下、个性张扬的表现特征，两者互相对峙、互相借鉴、互为融合，既有自己的舞蹈 风格特征体现，又使各自的表现手段得到了丰富，突显出现代舞和芭蕾舞共赢的局面。 关键词：现代舞；芭蕾舞；动作规范；审美标准 中图分类号：J701 文献标识码：A 文章编号：1672—7835(2011)04一0114—03 现代舞与芭蕾舞，是同属于舞蹈艺术的两种体系与形 种舞蹈流派，是为反抗传统芭蕾僵硬、刻板的模式以及解 式，犹如同盟兄弟，即一个是小弟，一个是兄长。一方面，他 放舞者受到禁锢的双足而起，其主要美学观点是反对古典 们相互划清界线，各自为政，相互区别，甚至相互对峙，具 芭蕾的因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主 有相对独立的艺术风格与特色，形成了自己较为完整的体 义倾向；主张摆脱古典芭蕾过于僵化的动作程式的束缚， 系，即开放与封闭。另一方面，他们又相互借鉴，互相支持， 以合乎自然运动法则的舞蹈动作，不按芭蕾舞动作体系进 共生协作，情同手足，你我相依，时常力求实现“共赢”。在 行专业训练，不表现故事情节，不表现生活场景，也不受形 此，笔者试图从微观上分别对其起源与发展历史、艺术表 式美规则的限制，舞蹈表现抽象的观念，表现“自我”，表现 现与美学特征，以及观念形式等方面阐述两者之间的差异 内心的冲动，表现本能，表现潜意识，表现直觉、幻觉和梦 与关系，即对峙与合作。 境。从而自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映 现代社会生活。其创始人，公认为是美国舞蹈家 一芭蕾舞相对“封闭，现代舞相对 伊莎多拉·邓肯。近数十年来，这一流派的舞蹈家各自发 展，其中有象征派代表美国的多丽丝·韩芙莉，以“跌落与 “开放 复原”为其动作原理，人本主义代表墨西哥的霍塞·林蒙， 芭蕾，是一种以欧洲古典舞蹈为主要表现手段，综合 新先锋派代表美国的默斯·坎宁汉，以“机遇”编舞，追求 音乐、戏剧、舞台美术等艺术形式的舞蹈门类。在芭蕾的 “偶得动作”，还有德国的皮娜·包希等形成了许多不同风 形成和发展的历程中分早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、现 格和艺术主张的派别，有的在舞蹈的创新和发展上做出了 代芭蕾和当代芭蕾。由于其表演技术上一个重要特征是 很大的成绩，有的却完全违背了早期现代舞派的基本思想 女演员要穿特制的足尖舞鞋并用足尖立地跳舞，所以俗称 和艺术主张，远离了客观社会现实生活，发展到离奇、怪 是“足尖舞”。相传，芭蕾起源于意大利，而形成于法国，18