关于中国主流电影理论探讨.pdfVIP

主流电影：大众化与多样化研讨会I会议论文集 013 关于中国主流电影的理论探讨 复旦大学电影艺术研究中心教授周斌 黼褪雠嫩 挤秘默冁搋 一一一一～ 一一一一一 雠唰捕删螺揽翮喇胜操 一一一一～ 一一一一一 新世纪以来，随着国产电影创作的持续发展和电影市场的繁荣兴旺，关于中国主流电影的创作生产和 理论探讨日益引人瞩目。何谓“主流电影”?它与此前所倡导的主旋律电影有何异同?与商业电影和艺术 电影又有何区别及联系?其美学特点和创作规范有哪些基本要求?这些问题的确需要在理论层面上进行更 清晰的界定和更深入的研究，以利于各方达成共识，并切实有效地推动主流电影创作生产的更快发展和艺 术质量的不断提高，以更好地赢得观众、赢得市场，让国产电影的创作生产和电影市场更加繁荣兴旺。 (一) 顾名思义，所谓“主流电影”当然是指在电影创作生产和电影市场上占据主导地位的电影样式，它是 相对于“非主流电影”而言的电影形态。因为无论就电影创作生产而言，还是就电影市场而占，都是各种 电影类型共存互补的多元化状态。其中既有占据主导地位的电影类型，也有居于次要地位的电影类型；既 有创作生产数量较多的电影类型，也有创作生产数量较少的电影类型；既有为广大观众所喜爱和欢迎的电 影类型，也有仅为少数观众所欣赏的电影类型。因此，主流电影和非主流电影是一种客观存在，对此应该 是没有异议的。 那么，在电影创作生产和电影市场上占据主导地位的主流电影，与此前所倡导的主旋律电影有何异同 及联系呢?窃以为，两者之间的联系与区别主要表现在以下两个方面： 其一，主流电影应该体现主流文化的基本特点，符合主流意识形态的基本要求。在这方面，它与主旋 律电影是一致的。众所周知，电影是文化的载体，也是文化的体现。同时，它也必然要显示和传递一定的 意识形态内容，并由此对观众产生较大的影响。正如电影美学家巴拉兹所说：由于电影是“具有最大思想 影响力的现代艺术”，所以“电影艺术对于一般观众的思想影响超过了其他任何艺术”。1尽管时至今日， 1．贝拉·巴拉兹‘电影美学。中国电影出版社1982年版，第3页。 014主流电影：大众化与多样化研讨会I会议论文集 由于电视的广泛普及，虽然电视艺术对广大观众的思想影响似乎更大一些，但电影艺术仍然保持着其巨大 的思想影响力。为此，任何国家和民族的电影都注重传播其主流文化的价值观和审美观，都很藿视电影 艺术对广大观众的思想情感所产生的潜移默化之影响。即便非常重视电影观赏性和娱乐性的美国好莱坞电 影，也同样如此。 正因为如此，所以20世纪80年代后期，在中国电影的转轨时期，政府主管部门就开始了主旋律电影的 倡导。主旋律电影的提出和倡导经历了一个逐步完善的过程：自80年代后期开始，随着经济体制改革的深 入发展，电影体制机制的改革也在不断推进，电影创作生产需要更多地面向观众、面向市场。于是。电影 的娱乐功能得到了高度重视和Et益强化，娱乐片(商业电影)的创作热潮开始勃兴；而电影的宣传功能、 教育功能和审美功能等则被日趋忽视，甚至遭到了排斥。在“票房第一”、 “娱乐至上”的观念主导下， 思想内容较严肃的影片创作急速萎缩，而媚俗之作则迅速扩张。面对这样的情况，为了促使电影创作生产 能健康有序的发展，在1987年3月召开的全国故事片厂厂长会议上，电影主管部门首次明确提出了“突出 主旋律，坚持多样化”这一指导创作的基本原则，认为“突出重点，坚持多样是执行‘二为’、‘双百’ 方针的引申和重要内容。多样化指的是题材、体裁、风格、样式、流派的多样化。突出重点，即每年生产 计划中应当有重点题材。重点是倾向、是主流、是主旋律。”2提出这一原则的主旨在于要使电影创作生 产能更好地弘扬民族精神和时代精神，表现中国革命的历史和正在进行的社会变革与经济改革，使之能很 好地体现国家主流文化和主流意识形态的价值观与审美观；同时，也旨在呼唤电影工作者增强时代使命感 与社会责任感。此后，关于主旋律影片和