和瑞艺术浅谈瓷器拍卖中所遇到的款识.docVIP

每天都会见到形形色色的藏家，从沈阳，北京，内蒙古，新疆，青海，西藏，河南等天南地北的地方而来，用报纸，塑料纸，被单里三层，外三层的包裹住带来。其不论胎质，釉色，画工，器型等，今天就图文并茂的简单讲下底款。（其他特征随后会一一讲到） 大家都知道，陶器的产生是非常早的，可以追溯到新石器时代，大约公元前2000年至公元前1900元的样子，随着氏族的强大，进入奴隶制度之后，生产力也得到了提升，也就是在商代的时候，陶器的煅烧温度超过了900摄氏度，出现了原始瓷。 瓷器的起点就简单的做个介绍，接下来就是款识了。说到款，其实是宋代开始有的，我们就单说底款，宋代的时候就已经写有“官”字款，目前在北京故宫博物院就有--定窑白釉刻花莲菊纹“官”字款盖罐。 元代的工匠们已经使用并发现的款识有： 民国期间流失到英国的“至正十一年”的象耳龙纹大瓶。 八思巴文“至正年制”——釉上五彩花卉纹瓷碗，见载于《元代青花与五彩瓷器》（张英著，辽宁画报出版社2000年10月版）。 “至正十年制”青花鱼藻纹玉壶春瓶，见载于《元代青花瓷的装饰艺术》（《江西文物》1990年第2期）。 “至正七年制”——影青盖罐，见载于《元代青花瓷与五彩瓷器》（辽宁画报出版社2000年版）。 “至正十年制”——青花鱼藻纹玉壶春瓶，见载于《元代青花瓷的装饰艺术》（《江西文物》1990年第2期）。 “内府”款———黄釉凸雕白色云龙纹将军盖罐，见载于《中国陶瓷史》（文物出版社版）。 “春寿”款——梅瓶，见载于《元代工艺美术史》（辽宁教育出版社1999年版）。 “延祐元年”青花塔式皈依瓶，见载于《江西历史文物》1984年第1期。 “枢府”款识——北京松堂博物馆藏暗刻龙凤纹卵白釉罐，上腹部中央分别写有“枢”、“府”款识。 “福”、“寿”款识——见北京松堂博物馆收藏的民窑人物小梅瓶，底部书写“福”字款。 明代历届所使用的款识整理如下： (一)明洪武款 明洪武年间，皇廷御器，按照需要临时下达国内几个重要产瓷区烧造。如果需用量大，则调工匠赴京(今南京)置窑烧制。对此，明万历版《大明会典》卷一百九十四作了具体记载：“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京置窑兴工”。九十年代，南京明故宫故址出土了洪武官窑残器。但是，迄今为止，尚未发现“洪武”纪年款的官窑器。 (二)明永乐款 1、永乐官窑款 永乐初年，明代皇廷在景德镇设置御器厂。烧造的御器，书写“永乐年制”四字款识。 永乐官窑款，大多为篆体。或用青料书写，或在胎骨上刻饰，再用透明釉罩盖。 (1)青花书写篆体“永乐年制”官窑款 笔道浑厚圆润，起落笔处呈尖状，折角处为圆角，结构严谨整饰，气象雄浑豁达。款外围双圆圈，或围图案，或围花纹(例如鸳鸯、狮子滚绣球、团花)。 (2)刻或印篆体“永乐年制”官窑暗款 篆体“永乐年制”暗款，刻或印饰在器内底心或内壁，字体风格与青花书写篆体款相近，款识外围单圈，有的单圈外围花饰几何纹。 (3)楷体永乐四字官窑款 明景德镇御器厂故址出土的永乐釉里红残器口沿，用釉里红书横式“永乐元年”或“永乐四年”。 2、历代寄托永乐款后世仿款，笔道生硬折角。 (1)明万历寄托永乐款 半行书半篆书，朴质稚拙，有的仿款“年”字犹似“季”字，款铭外围一圈练条般的装饰带，款字大多安置在器内底。 (2)明天启、崇祯寄托款 字体犹如万历寄托款，款铭外围的装饰带，或由延绵的涡纹组成，或由双排练条般的花式构成，装饰带比万历寄托款的装饰带更为宽阔。 (3)清康熙寄托款 康熙寄托款的字体，具有明万历、天启的遗风，但比万历、天启时流畅自然，款铭外不加圈栏，也无花饰。 (三)明宣德款 1、官窑楷书款 宣德官窑款，好似出自一人之手，清秀端庄，浑厚遒劲。“德”字沿袭汉碑中的古体，字的右半边“心”上没有一横，而成“德”字。而且双人旁的两撇，斜度较大。字体风格深受明初书法家沈度的影响。 宣德官窑款，以青花楷书“大明宣德年制”为常见，其次为青花“宣德年制”楷书款。 2、官窑篆书款 篆书款极为少见，但景德镇明代御器厂故址出土了两件双圈篆书“宣德年制”四字青花款残器。款识料色浓淡不匀，刚朴肃穆，富有永乐官窑四字篆体款的遗韵。 3、官窑款的色相 宣德宫窑器载款的器底釉面，白中闪青，晶莹滋润，并有橘皮纹。 宣德官窑款，一般用进口的苏泥勃青料，或在进口料中适当掺入一些国产青料写就。呈色多为浓重的纯蓝，深邃处有铁的结晶斑，但款铭色泽浓淡不一，并同覆盖款铭的透明白釉紧密结合，使得笔划的四周，好像蒙上了一层白雾。用八倍以上的放大镜在强光下审视，款色多雾暗而下沉，器身和口内、足内釉薄处，闪有明显的牙黄色；浓釉处微闪淡青色。 4、宣德官窑款的布局 宣德款，落款位置变化多，或底足，或器内心，或口沿，或肩部，正如 孙瀛洲先生所说：“宣德款识遍器身”