于正：一名成功编剧的“成功学”.docVIP

于正：一名成功编剧的“成功学” 　　于正把“四月份那件事情”归结为前辈对后辈的打压： 　　今年四月中旬，台湾女作家琼瑶公开信致国家新闻出版广电总局，称《宫锁连城》编剧于正抄袭其作品《梅花烙》，并附上部分抄袭比对。律师表示，“于正的‘借鉴’不仅仅是创作理念上的，还有主线、支线情节和人物关系。通俗的说，是从《宫锁连城》中可以剪辑出一部《梅花烙》。” 　　一个月后，琼瑶正式对于正提起诉讼。 　　于正是中国十年来在媒体曝光度最高的编剧，也是最富有的编剧之一――除了年长他二十多岁的高满堂和林和平。他的另一身份是电视制作人，近4年来每年都至少有一部得到收视冠军，他还将陈晓、袁珊珊等艺人推上电视剧一线明星。 　　对于自己如何能在这个时代和社会获得成功，说白了浅显好入口但有精致的美感。具体而言，是以“好看的画面、好看的演员、强情节”为最高标准，他对一个东西最好的评价是“好好看哦”。 　　他还认为，汲取他人的创作进行“再创造”和“借鉴”，不是问题。一旦认定潮流往哪走，他会比以同行更快的速度去完成。对他的争议也常因于此。 　　非议不仅局限于作品：他曾声称要起诉自己的老师；与林心如、戴娇倩等合作过的明星公然翻脸；又与一起打天下的同伴先后分道扬镳…… 　　对于这些纷争，于正的反应是“莫名其妙”，在自己的奔驰V6里，他说，自己怀有菩提心，普渡众生。 　　于正至今觉得自己很坦然，原因在于，“今日所得都是自己的努力与聪明换来的”，他反复告诫自己“不努力就活不下去。” 　　十年前的于正说：“这个圈子就是这样，如果你不草木皆兵，学会保护自己，那么你就等着哑巴吃黄连吧！” 　　以收视率和经济收益衡量的成功，于正做到了。可故事的另一面是，圈内人说他“事迹显赫，没有人喜欢”。非议不仅局限于作品：他曾声称要起诉自己的老师；与林心如、戴娇倩等合作过的明星公然翻脸；又与一起打天下的合作伙伴先后分道扬镳……诚信跌至谷底的于正从未为此真正付出过代价。 　　与他翻脸的人大都提到的一个原因：“他试图让所有人只能靠他吃饭，为此他可以不择手段”。 　　今年是于正第三个本命年，都说本命犯太岁。但于正相信，“再坏的事情，很快就会过去的。” 　　或许这次的“坏事”不会那么容易过去。琼瑶的公开信在4月末的国台办新闻发布会被提及，也就在今年下半年，中央逐步设立知识产权法院，意图为知识产权设立统一的法律环境。 前辈 　　2004年年末，“编剧于正讨要《荆轲传奇》署名权”的消息频现各家都市报娱乐版。主动爆料者“于正”是一个大家陌生的名字。 　　《荆轲传奇》正在央视八套播出，于正宣布要就著作权问题状告香港导演李惠民和出品方。他称自己和卢薇才是该剧的真正编剧，但自己的名字却被打在了片尾一个不起眼的角落里，署名编剧的孟蕊（李惠民太太）和王秋雨并未真正参与编写。 　　这是于正在影视作品上的第一次署名。 　　从法理上，这是很难告赢的诉讼，一来，难以证明自己的主创地位；再有，于正当时是剧本的改编加工者，而非原创者，其位列五人之末，或也说得通。 　　显然，起诉让其他创作成员感到意外。王秋雨发表长文要求于正道歉，他在文末写道：“最后忠告于正，创作者不是商人，多用些心在创作上，少用些心在炒作上。” 　　而导演李惠民并无任何回应。最终于正也未有继续追诉事件进展。 　　十年后的夏天，在于正新戏的拍摄现场，《中国新闻周刊》问制作人于正：“哪些人算是你这条路上的恩人？” 　　“李惠民导演是第一个咯”他回答得不假思索。虽然十年前他是以近乎撕破脸的方式，离开的这个恩人。 　　1999年之前，于正是上海戏剧学院表演系旁听生，也是个龙套演员。于正在不同的采访中都叙述了一个悲情故事：他上台会不由自主地发抖，后来演戏也是，在片场紧张被导演骂，越骂越紧张。他淋了四小时大雨，却被导演斥责不会演戏。做演员无望的于正，向导演自荐了自己的剧本。 　　李惠民无意中看到了这个本子，“他写东西还蛮聪明的”，十几年后李惠民向《中国新闻周刊》描述第一次看到于正作品时的感觉。次年，他把于正招进自己的工作室。 　　那时，率先进入内地影视剧市场的香港导演们擅长操作一些通俗好看、以情节见长的电视剧，导演过《新龙门客栈》《花木兰》《笑傲江湖》《飞刀又见飞刀》的李惠民是其中之一。 　　回顾那段时期，于正自述受教于李惠民良多，比如通过在其他作品中汲取故事元素来保持创作灵感不竭，“有时候需要看着导演以前的作品，把情节结构‘扒下来’，以备翻拍”，或者“导演会给一些定好的剧本结构，往里填内容”。而李惠民带来的香港团队也让于正见识到，一流的服装、画面应该是怎么样的。 　　但于正觉得自己没有得到李惠民的青睐，因为一周才写一集，“太懒了”，远赶不上有的徒弟一天两集的写作速度，“我真的做不到，因为我写作很固执，我只要自己很喜欢的