第十章 80年代戏剧.pptVIP

第十章 第十章 80年代戏剧 教学目的和要求 了解现实主义戏剧传统的恢复和收获。领会探索戏剧的探索和革新。掌握沙叶新、高行健等的探索戏剧在舞台艺术上的创新。 第十章 80年代戏剧 第一节 概述 一、80年代戏剧的发展阶段 （一）现实主义传统恢复期（1977-1979） 《枫叶红了的时候》《曙光》标志着话剧创作的再生 《于无声处》《丹心谱》掀起了第二次高潮 第十章 80年代戏剧 （二）探索、革新期（1980-1985） 1.理论上进行了戏剧观的讨论: 一是对戏剧功能的再认识 二是追求艺术方法的多样化 2.创作和舞台实践的探索 哲理剧《屋外有热流》 借鉴了象征主义、表现主义、荒诞派戏剧技巧 （三）探索的深化期（1986-1989） 在前一阶段探索与创新的基础上进行新的整合 第十章 80年代戏剧 二、80年代戏剧的新特征 （一）艺术观念上，戏剧摆脱了对政治的从属关系，而是从“人”的观念、从文化的角度观察和表现人与生活，写出人的丰富复杂性。 （二）创作上，作者的主观能动性得到张扬，表现在：突破写实时空，突破现实主义陈规，大胆调用各种艺术手段，建构起一种综合艺术体系。 （三）共同的审美特征：崇尚心灵表现，追求哲理象征，注重叙事模式。 第十章 80年代戏剧 三、小剧场运动 小剧场运动原是19世纪末20世纪初欧洲的戏剧改革运动。一些戏剧家不满于戏剧的商业化倾向，提倡 小型业余的实验性演出，不以营利为目的，以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。 我国20世纪20年代的“爱美剧”运动是小剧场运动的初次实践。 1982年《绝对信号》的上演标志着小剧场运动的复兴。 第十章 80年代戏剧 第二节 探索戏剧 一、沙叶新的探索剧 （一）创作阶段：以1986年为界分为两个阶段 1.前期：社会问题剧 多从社会学的角度，揭露和讽刺某些丑恶的社会现象，颂扬崇高的道德和思想。 2.后期：社会心理剧 不再仅仅寻找社会污浊，也不再仅仅寻找历史亮点，而是怀着赤子之心苦苦寻找民族灵魂和社会精神症结。 第十章 80年代戏剧 （二）沙叶新戏剧的世俗色彩 1.写都市市民关心的社会问题。 2.浓重的生活感和喜剧色彩。 （三）重要剧作 1.成名作《假如我是真的》（1979） 李小璋——张小理 手法上的尝试： 设计了“戏中戏”的开场，把舞台与观众、剧情和现实作出乎意料的沟通。 第十章 80年代戏剧 2.代表作《陈毅市长》（1980） 是一部“寄深意于现实”的戏剧： （1）对题材和主题的开拓：“下马治国” （2）人物塑造：政治家；社会公仆；诗人；普通人 （3）结构：“冰糖葫芦式” （4）浓烈的喜剧色彩 3.探索剧的代表作《寻找男子汉》（1986） （1）透视了一种时代社会心理，对当时社会中存在的一种文化心理进行了剖析和批判 。 （2）融正剧、喜剧、闹剧、荒诞剧因素于一炉 第十章 80年代戏剧 4.《约会》 富于生活真实感，却又糅合着巧合、误会等喜剧情节，产生了强烈的喜剧效果 。 5.《耶稣·孔子·披头士列侬》 瑰丽的想象和浓重的哲理意味，表示了对跨文化的文化交流和文明发展问题的思考。 第十章 80年代戏剧 二、刘锦云的《狗儿爷涅槃》 1.揭示了农民与地主在精神深处文化意识的亲和相通 2.艺术表现的多元融合： 写实的；象征的；叙述的 （第一人称；心理外化） 三、朱晓平等的《桑树坪纪事》 1.融合多种戏剧体系、手法为一体： 将写意和写实、情与理、再现与表现等交融 2.对姐妹艺术采取兼收并蓄的作法，把舞蹈、歌队等融入剧中。 第十章 80年代戏剧 四、高行健的探索剧 （一）高行健的戏剧观 1.戏剧是一种综合的表演艺术， 可以熔各种技巧、手法于一炉（完全的戏剧）。 2.戏剧是剧场的艺术，必须承认舞台的假定性，强调剧场性（交流的戏剧）。 3.承认戏剧的“叙述性”，不受实在的时空的约束 （叙述的戏剧）。 第十章 80年代戏剧 （二）重要剧作 1.《绝对信号》（1982） （心理剖析剧） 心灵交流：小号—蜜蜂—黑子 艺术创新： （1）主观化的时空结构方式：现实、回忆、想像 （2）舞台语言的创新：超现实的光影、声响 （3）演出方式的创新：以小剧场的方式，将舞台安置在观众中间 第十章 80年代戏剧 2.《车站》（1983）：多声部哲理象征剧 明显受到西方荒诞剧《等待戈多》的影响，艺术上完全背离了传统的情景戏剧，有明确的象征意味。 3.《野人》（198