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女子服饰论文审美特征论文女子服饰论文审美特征论文女子服饰论文审美特征论文 试析唐代女子服饰的审美特征 【摘 要】唐代女性服饰充分呈现了唐代妇女的大胆开放、奢华、追求自身美感，摈弃了之前封建社会前期女性期揉造作扭捏矜持之姿态，取尔代之的是流动、欢腾、开放、大度的服饰。呈现出一种开放的含蓄美，无论是含蓄优雅的襦裙服，还是“着男装、胡服”的具有阳刚之气的服饰，无不折射出在这一宽松开放的国度里服饰的丰硕成长，以及所形成的独有的审美风尚。 【关键词】唐代 女子服饰 审美特征 处于中国封建社会鼎盛时期的唐朝，服饰空前繁荣，成为中国服装史上最精彩的篇章，其服饰色彩之华丽，装饰之纷呈，款式造型之开放，做工之考究，服饰图案之精美是现代人所为之感叹的，服饰史专家认为：“唐代是中国文化登峰造极的时候，制度具备，文化璨然。”三百年的唐代女装服饰形象起着上起历史源头，下启后世之经道，在服装史上让人们惊叹不已。其服饰主要有襦裙服、着男装、胡服三种配套形式。 李泽厚在《美的历程》中写到，唐代一方面南北文化交流融合，使汉魏旧学(北朝)与齐梁新声(南朝)相互取长补短、推陈出新；另一方面，中外贸易交通发达，“丝绸之路”引进来的不只是“胡商”会集，而且也带来了异国的礼仪、服装、音乐、美术以及各种宗教.又如杜甫在《丽人行》中描绘的“态浓意远淑具真，肌理细腻骨肉匀”、方干《赠美人》中的“粉胸半掩疑暗雪”、李群玉《赠歌姬》中的“胸前瑞雪灯斜照”等诗句。无不从一个侧面展示了在包容性和开放性如此强大的唐朝，女性审美风尚既保留了受儒家教义和封建礼制影响下的含蓄美，又不乏唐代女子对新奇事物的极大热情，对美的大胆追求与创新，对人体自身曲线美的展示，开始着男装、胡服。表现出前所未有开放大度。 一、体现盛唐女性服饰开放大度、包容性的服装形式 一）、体现男女平等思想的“女着男装” 《礼记﹒内侧》中曾规定“男女不通衣裳”。在当时这一观念被彻底打破， “女扮男装”的装扮形式成为一种时尚装扮。着男装成为公开化、生活化和普通化的生活着装方式。先是由贵族和宫女们所穿着，后渐渐传入民间，为大多数女性所喜爱，体现了唐代独有的服饰审美心态—平等、宽容与开放。这是对封建服饰礼制的一个巨大挑战。 二）、吸收外来文化的“着胡服” 隋末唐初至盛唐时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛时期服饰的一大特点，女着男装和穿胡服是同时流行的，有时互相影响，或者交杂著于一身。胡服中最为妇女喜好的是羃篱、帏帽、胡帽和靴。这一点无论是唐代仕女图还是文物考古所出土的穿着胡服的唐人俑与胡人佣，就连唐代一些古诗句，如元稹诗曰：“女为胡妇学胡装，伎进胡音物胡乐……”等无不体现了这一服饰习俗。上至王宫贵族，下至民间妇女无所不好，形成了新的服饰审美心态。这一现象除了和当时唐代开明的政策，繁荣的经济、各民族之间的相互友好往来和渗透有关之外，还和胡服本身穿着舒适便利，特别是服装本身无等级身份之分也有着很大关系。 三）、以露为美的“袒胸装” 坦露胸部的女子服饰在唐代之前的封建社会是从来没有过的，是唐代社会思想开放的直接体现，也是一种健康的“露”，传统的封建思想礼教对女性的束缚非常之大，而盛唐的女装却显得异常的大气，敢于大胆地将胸部坦露出来，充分的展示了女性的人体曲线美。出土的唐代女俑像和壁画就是这方面的铁石证据，方干的《赠美人》里曰：“粉胸半掩疑暗雪”，以及“胸前如雪脸如云”等诗句就是对这种服饰最佳表述。袒胸的短襦，半臂的飘幔，在轻纱质地下隐约透出女性白皙娇嫩的皮肤和丰满的身体形，神秘、性感，也比较符合唐代以胖为美的审美心理。 唐代的“袒胸装”主要由之前的传统襦裙演变而来，最突出的特点是袒领的出现。领口开的非常低且大，可以看到女性的乳沟，周昉的《簪花仕女图》描绘的便是袒领的服饰形象，图上一位女性上身的薄纱下透出的丰满的前胸。充分表现了唐人对人体美的展现以及对女性自由解放的渴求，这种服饰形态通常不着内衣，将胸部坦露以此展示女性丰满的胸部，据考证在盛唐时期只有贵族女性才能穿开胸衫，嫔妃公主允许袒露胸部，歌舞妓女也可以半裸胸以取悦人，普通老百姓家的女子是不许半裸胸的。是唐代开放的国风和对女性社会地位的尊重，也是盛唐时期对妇女精神的思想解放，以更大胆的方式展示着女性身体优美的曲线和自信。是女权精神的一种体现，尽管这一着装形式在封建社会没有得以延续，却在一定意义上成为封建社会服饰史上的华丽篇章。 二、体现含蓄美的优雅“襦裙服” 襦裙服指的是唐代女子上身穿着短儒或衫，下身着长裙，加半臂，以披帛与肩上做装饰的封建社会女子传统装束。襦裙装在保留了襦裙自我神韵的形式下，不断吸取外来服饰的精华，形成了服装史诗上最经典而又动人的装束，其穿着形式是上身着襦下身着裙。襦要短且小，裙要肥且长。裙系高腰至胸部，甚至系在腋下，系扎丝带，颈部与胸部的肌肤露在外，给人以优雅、修长