发现小津_.pdfVIP

封 面 人 物 Cover Figure 封面人物 责任编辑：刘桂清 徐 辉 日本导演小津安二郎 主持人导语： 一直找不准一个说法，来表述对小津安二郎的印象。那天电视里从杨绛先生新著《我们仨》讲起钱钟书家轶事，说 某日有同事去他家请教圣经某掌故的出处，钱老一边听，顺手就在桌边翻书，问者话音刚落，老人那儿出典已经找着，而 几乎就在同时，从隔壁传来钱瑗的声音：“找到了！” 我突然想到，学问做到钱家父女这个境界，很像看小津电影时的感觉。 说“感觉”其实心里有点虚，因为只看过他3部电影，然而就这3部，一样不动声色娓娓道来，一样冷眼旁观平静 如水，用他自己的解释，叫作“不叫剧中人哭泣，却能表达出悲伤的心情，不描写戏剧性的起伏，却能使人认识人生” （见佐藤忠男《小津安二郎的艺术》）。电影拍到这个份上，里面发生任何事也再没什么大不了，好像世间一切悲戚苦楚欢 愉欲念都早已了然于胸，这种气度，这种功夫，光靠练是练不出来的。因为，在这个意义上，电影的形态，也是创作者 人生态度的一种外化。 小津逝于60岁生日那一天，一生拍了54部电影，这个数目，对我们这些已经活到他的年岁，或者比他还活得长的 导演来说，实在不可思议。在一样的生命时间里，做了我们好多倍的事情。我想，光用那年头拍摄工艺简单、或者人家 只是为了“谋生”来解释，是糊弄不了的。今天回头去看，他一定是觉得电影里有做不完的题目，或者他一定要拍成一 种属于他的电影——而要达到这一点，付出一生精力还不一定够，所以要让自己“加速运转”。 有言为证。网上读到一句小津的名言：“我声明：我的电影风格都来自我的头脑，与其他任何不必要的模仿无关。” 郑洞天 （北京电影学院 教授/北京广播学院 博士生导师） NO.117 23 发现小津？！ 汪方华 （北京广播学院院长办公室博士） “倘若20世纪还有神圣存在，倘若还存在着所谓的电 访问英国电影学院时，电影教育部主任对我说，各大学举 影圣地，那么，日本的电影导演小津安二郎的作品则当之 办电影讲座时，借用次数最多的经典影片是爱森斯坦的 无愧。” 《战舰波将金号》（1925）和小津的 《生来才遇到》 ——维姆·文德斯 （1） （1932）。” 德国导演维姆·文德斯在其1983年秋开始制作的影 在欧洲，最早“发现”小津的是英国……接着，在联 片《寻找小津》(Tokyo-Ga)中是以这样的方式来表达对日 邦德国、法国、美国等国家，小津的声望越来越高。第一 本导演小津安二郎的敬意的：在长达四分半钟的黑白片 个把小津的电影推向海外的美国电影评论家唐纳德·里奇 《东京物语》（1953）的影像外，文德斯以感伤的语调凭吊 认为：“日本电影中真正具有独创性的领域是平民电影，平 小津：“他一共创作了52部影片，经历过曾经流行一时的 民电影的佳作有成濑巳喜男和木下惠介的许多作品、川岛 无声电影的1920年代，属于黑白电影的1930—1940年代 雄三的 《我的街道》（1956）、筱田正浩的 《红云》（1957） 以及完全由彩色电影主宰的年代，于1963年12月12日在 （2） 等，而最好的平民电影则是小津安二郎的一系列作品。” 他60岁生日那天，告别了这个尘世……小津的电影通常都 日本著名影评人双叶十三郎曾这样评价小津：“像小津安 以最简明的方式，将东京作为舞台来传诵同一条街上，同 二郎这样的