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浅谈中国古代器皿设计美学 宋次轩 (湖北省鄂东职业技术学院438000) 摘要：在中国几千年的造物文化发展历程中。我们的祖先就创 描绘，用釉色变化来表现抽象美。宋代是陶瓷发展的鼎盛时期， 造了浩如烟海的传统器皿。这些器皿凝聚了无数的设计智慧。本文从 就瓷器呈色原理上说，只有在釉中使铁的含量大大减少，掌握好 原始石器、陶器与瓷器、金属器皿三个方面进行阐述，试图论证我国 高温技术，而且使瓷胎中的氧化钙的含量又较多时，才能产生白 古代器皿设计的奥妙之处。 瓷。白瓷的出现，为后来青花瓷、彩瓷的发展打下了基础。钧窑 关键词：古代器皿；设计；美学 那种五光十色的彩瓷的出现，是造瓷工艺上的又一次突破，这是 工艺上对火焰的不同特性恰如其分地控制的结果。宋代瓷器多为 中图分类号：J 素面无饰，主要以造型自身的形式感与晶莹的釉质作为美化的主 文献标识码：A--理论与应用研究学术论文(包括综述报告) 要手段，完全是一派洗练、单纯、规整、精巧的仪态，以釉色来 表现抽象美己成为普遍的现象。除素面瓷器外，乳浊釉、半乳浊 任何人类的活动并不是只为产生某种特定的事物而来，往 釉者有刻花、弦线、形体自身变化等三种表现形式；透明釉者则 往还有其他的事物随之而来。就像人们在对自然的敬畏中，有了 采用刻花、划花、印花的装饰手法。 图腾；在巫师礼仪的活动中，形成了绘画、音乐和舞蹈；在看到 三、金属器皿中的“独具匠心” 切开的水果空壳可用来盛装物品时，用泥头制造了陶瓷器皿；以 随着铸造技术的提高，青铜器的造型发生了改变，促使艺术 及建筑、雕刻、诗词等等一些，它们当中尽管都有设计的元素存 表现多样化。西周的青铜器以鼎和编钟等礼器、乐器为代表，以 在，但却不都是设计美学的范畴，艺术美也在其中占据一定位 “丽”为美的楚国造型艺术就是一个典型的特点。在1978年湖北 置。 随县(今随州市)发掘的曾侯乙墓中可以清楚地发现，如“王子 中国造物历史源远流长，随着生产力的发展，生活领域的开 午鼎”的器腹加以束腰，器身变直为曲，形体的空间变化更为丰 拓和人们对自然界认识的深化，创造出的器皿品类越来越多，器 富。 皿的功能愈加完善，器皿的造型和装饰也随着人们审美情趣的发 青铜器的装饰在设计时就知道利用铸造技术上的特点，避免 展而日益丰富起来，得到世人的不断肯定和赞扬。赵汝珍《古玩 铸造技术上的种种困难。殷代铜器上往往有突出的觚棱，就是因 指南》中曾言： “中华民族之在今日能夸耀于世，尚能为世人所 为陶范拼合时有不能完全密合的缺点，主动加以利用而产生的。 称道，惟此而已。” 而且每一块陶范上的花纹各自形成一完整单位，以避免两范拼合 一、原始社会石器里的“美善相兼” 时花纹相错，因而取得对称或重复连续花纹的效果。青铜器上装 石器的造型设计从实践使用的要求出发，实用性在这一时 饰面的分割也就是由于陶范的分块。因而装饰和造型是密切结合 期的设计中得到了特别的关注。在追求实用功能的同时，兼具有 的。西周以后，青铜器花纹粗犷单纯，也和器壁变薄有关。战国 明显的形式美意义，所有这些不同品种的器皿，在造型设计上都 时代更充分利用了捺印花纹的简便方法，产生了繁复的图案。 有一个共同詹勺特点：即在最大限度内为适应生活中的不同需要而 除了以上的三个方面，器皿之美学例子还存在于各个领域。 设计制作。新石器的设计，体现了“人也按照美的规律来塑造物 古代器皿设计文化中的鹰形尊、凤首壶、莲鹤方壶等，具有盎然 体”这一客观真理。 创意与勃勃生机。仰韶文化中，白陶上的血红线条，夹于两平行 新石器时代中晚期，中国东部玉器发展较快，尤其是辽河 线中；殷墟出土的骨器玉器，上面的线条极具生命感。器皿上的 流域的红山文化和太湖流域的良渚文化，代表了这一时代的玉器 装饰纹样，诸如龙纹、虎纹、风纹、象纹、