旋律神韵、原生态与民族精神——生茂音乐作品在当下中国的意义.pdfVIP

乐海钧沉I 旋律神韵、原生态与民族精神 生茂音乐作品在当下中国的意义 口 谢嘉幸 — _r 众多音乐体裁中，声乐作品对人情感世界的触动是最显而易见的，或者说也是最通俗易 l上 懂的，而声乐作品中渗入人心的则是它的旋律。然而，不知从哪时起，这个在音乐创作 中的常识受到了冲击。一方面 ，在器乐创作界，人们在热哀于现代技法的同时，羞于旋律的写 作；另一方面，在歌曲音乐创作中，那种感人至深、沁人心田的旋律似乎也越来越少见。甚至， 这个按道理说很多元化、很民主的时代 ，却被反讽为一个声乐作品、甚至旋律被放逐的时代。为 什么会出现这样一种现象?旋律已经被打入冷宫了吗?2006年9月21日，北京音乐厅 “长征 组歌暨生茂作品音乐会”那些经久不衰、朴实感人的旋律敲击了我们的神经，使我们不得不再 次面对这个令人困惑的问题。 乐海钩沉l 分都创作于那个 “激情燃烧的岁月”。《真是乐死人》创作于 1954 年，《学习雷锋好榜样》、《看见你们格外亲》创作于1963年，《长 征组歌》创作于1965年……由于特定时代政治生活的影响，使这 一 个时期的声乐作品创作都打上那个时代的烙印，也使得我们对这 个时期创作的评价由于历史方面的原因而复杂起来。但正因为是处 在那种特定的年代，生茂老师歌曲旋律的抒情性就更难得 ，更感 人 ，也更深入人心。创作于1962年的 《马儿啊，你慢些走》其抒 情性甚至 “间了祸”，以至于文革中批判它 “与大跃进运动唱反调， 要让革命人 民跨上 了大跃进的千里马 慢‘些走 ’，用心何其毒 也!”，对于没有从那个时代过来的后生晚辈，恐怕很难理解生茂 老师创作坚持抒情性的艺术品格有多么难能可贵。值得注意的是， 这种抒情性和生活情趣，深深地渗透到了生茂的歌曲创作，且表现 一九五二年 ，中央音乐学院毕业照 得惟妙惟肖，例如他的 《一壶水》、《老房东查铺》，以及前面提及 的一大批优秀声乐作品。 “神韵”体现的第二方面，即是旋律的民族性。与同时期的一 些创作相比较 ，生茂的歌曲创作不是简单地采用某种民族调式 ，甚 至西洋的大小调式，而是不断地向民间学习，这使得生茂歌曲中旋 律、唱法、腔调关系，乃至行腔运腔 ，