扎根传统求创新――浅谈中国画的发展.pdfVIP

艺术与人文 扎根传统求创新 ——浅谈中国画的发展 搬扬 (曲申．师范大学美术学院山东曲阜273100) 【摘要】近代的画坛舆论纷争：中国画创新论、笔墨论、抛弃传统论等无不围绕一个耳熟能详的问题——中国画的发展和创新而进行。然 而传统终究是中国画的营养之源。是绝不可以忽视的，笔墨线务仍是中国画的灵魂无可代替。 【关键词】传统创新以书入画笔墨线条 中国l画如何发展，对传统是坚守还足抛弃?为此近代画坛掀 墨妙的娴熟技巧和深厚文学艺术修为。除此之外，要想抵达艺术 起了阵阵浪潮，众说纷纭，可渭仁者见仁，智者见智。 之巅，还必须具备扎实的传统基础。现在许多画家致力于新的、 众所周知，南齐谢赫“六法论”第■法有厶“骨法用笔”， 现代的中困画艺术语占的创造，并有所建树，收获颇丰。与此同 自此，骨泫用笔便成了评价中国画伞高无上的准绳之一，并一商 时他们也体会到这种创造并不是无本之木，无源之水。离开传统 延续至今。以fs入画也成了历代画家略持4i懈的追求。中国画极可谓是难言创新。中国IⅢJ艺术语言的创新必然是传统中国画艺术 为晕视笔法，唐代张彦远说：“骨气形似皆本于立意，而归乎用 语言的延续和革新。那种彻底反传统的，完全不包含传统冈素的 笔”(《历代名l画记》)。中国人的思维重视取舍，讲究剪裁。 全新的中国l画艺术语言，就目前来看是极其荒谬的，也足小符合 郑板桥诗句： “删繁就简三秋树，领异标新_二月花”。三秋即深 艺术发展规律的。现实的创作实践告诉那砦孜孜以求中国画发展 秋，深秋的树已余I-{l／少的叶f，那是“理发师”——造化从中的人们，要创造就要／fi断地从传统的营养中探求发掘新意识的因 作梗。中国画崇尚简约、强调以线造型，因为尚简，所以线的质 素。对传统的再认识，已经成为现代画家最具现代意识的新观念 量尤为重要，若想线质好，必须让线条过关，计线条彰显力度和 之一。 表现力，所以古人格外蓐视用笔，用笔自然而然要谈到f5法。古 纵观中国的绘画史，在史料中我们所能见到诸多优秀的绘域 代人物画的f。八描及山水画的各种皴法，就都是巾国画的线的表 作品，寅到唐、宋、元、明、清及近代，我们清醒的发现创新始 现能力ll}体现。这也成了中国画数千年发展的一个优良传统、坚终贯穿f先贤的绘画实践中。它在数千年来所形成的中华民族传 实的基础。流传已久的“书画同源”说，透露了这样一个信息： 统文化以及哲学思想滋养的艺术审美观念中不断演进、充实、丰 中国书法与中国画的关系十分密切。随着其发展，不仅书法深深 富和发展着，历史的长河将其脉络涤荡的分外清晰。其实，这不 的影响了绘画，绘画也一定程度影响了书法(如画家书法)。苦 正是我们所说的创新吗?近l址以来，“革王l田i的命”，革文人画 禅大师说得好：“画奄写为上乘 ，书至画为极则”。可见中 的命，更甚者要革了毛笔、笔墨、线条的命。既然革了毛笔的命 国画要发展，就必须立足中国画的优良传统，积极从中汲取营 (近义闻有“革生宣纸的命”说)，则由此毛笔之运用而生成的 养，坚持以怕入画，在此幕础上开拓出新的出路。 中国画及中国画之线条美、笔器关也就然荡然无存r，所谓“皮 “书画同源”乃足中嗣书面家的独得体会，其内涌幽远深 之不存，毛将焉附?”如同有些入主张抛弃传统、突破“以书入 逡，它使巾国的书法和绘面自讧于世界艺术之林，独具一格。 画”才能创新、“笔墨等于零”等观点，毋庸置疑足个可笑的观 “中国之睿智运于虚，外国之聪明寄予实”(左宗棠语)。证之书点。中困画有着5000年的文明积淀，脱离传统谈创新、谈改革。 画，堪称垒占。自书画相会以来，中国画变的更加抽象、深沉。 其危险性在于放弃传统绘画的基本特色和摹本理念，无异于是自 作为主要代表的文人画，笔墨的力度、韵律、拙重，以及它的造 掘坟墓。 型能力和宽阔的韵域，自古就深为文人青睐。不用笔墨或不讲笔 诚然，中国画的创新除立足传统，坚持以书入画外，外师 翠的中国面，很难想象出会是什么样子。笔翠不只是一种技能， 造化，积极的走向大自然也是至关重要的。生活是一切艺术的源 更是一种精神。这种精神的载体，在十强调绘I画用笔本身独立的 泉，古代如此，