五音比而成声文：《文心雕龙》语音修辞探析.pdfVIP

2008年第6期 福建师范大学学报 (哲学社会科学版) No．6，2008 (总第 153期) JoumNofFujianNormalUniversity (PhilosophyandSocialSciencesEdition) General，No．153 五音比而成声文： 文《心雕龙》语音修辞探析 王毓 红 ，2 (1．中国社会科学院文学研究所，北京 100732；2．集美大学中文系，福建 厦门 361021) 摘 要：刘勰非常注重语音修辞。文心雕龙)是由协调声调而结构成的 “声文”。其各篇的声调以整 齐匀称为主，低昂曲折为辅。刘勰从不同中求协调，多样 中求整齐，使文章里的声调在错综变化 中，高妙 自然，摇曳多姿。文心雕龙中声调的结构模式及其特点具有鲜明的时代特征。它是齐梁时期骈文创作的 典范，是此时声律理论的完美实践者。 关键词：文心雕龙；声调；齐梁声律理论 中图分类号：I207．2 文献标识码：A 文章编号：1000—5285 (2008)06～0070—05 ， “古人 作 文， 比类 合 义，韵 既相 叶，义 必相 由于鸿篇巨制，这种 “声文”的结构系统很复杂，总体 符”【儿 ，即使批评文章亦不例外。在中国文学批评史 上看，它主要存在着 以下两种： 上，以韵文形式出现的批评话语屡见不鲜，文心雕龙 1．由四字句构成的声调结构，这种声调结构的模式 就是其中的代表。刘勰也被人们冠之以 “晋 以下骈体之 大致有 以下八种： 大宗”[2]450而无论是在理论，还是文学创作实践上，六 (1)王平 仄 (平仄加下划线表示可平可仄，即平 朝声律的核心问题是声调。因此，本文结合刘勰及南北 仄声可以通融互换，该用平的也可以用仄，该用仄的也 朝时期声律理论，从修辞视域对 文心雕龙)声调模式 可以用平。据此，这种模式还可以演变为平平平仄、仄 及其特点和功能进行静态和动态的描述分析，以期有助 平仄仄、仄平平仄三种形式。)例：辞生互体。 (隐 于人们深入反思以刘勰为代表的齐粱时期的声律理论、 秀) 更全面地理解 文心雕龙批评话语。 (2) 仄王平 例：志气檗桓。(书记) (3)平壬仄 例：修辞必甘。((祝盟)) (4)仄 平 例：隔代相望。(诔碑) (5)平仄平仄 例：雕缛成体。((序志)) 刘勰认为 “情理设位，文采行乎其中”(熔裁)) 。 (6)仄平仄平 例：意深反骚。(哀 吊)) 而 “文采所 以饰言”(情采))， “修辞必甘”(祝盟))。 (7)平平平平 例：辞失其朋。((章句)) 他所说的修辞范围很广，语 音就是 一个重要 的领 域。 (8)仄仄仄仄 例：吐纳律 吕。(声律) 文心雕龙里既有 “文采”((情采))、 “辞采” ((熔 2．由六字句构成的声调结构，这种声调结构的模式 裁)概念，亦有 “声采”(原道)之说。刘勰所说的 主要有以下四种形式： 立“文之道”里既有 “五色杂而 成黼黻”的 “形 文”、 (1)壬 仄 平平 例：则体制于宏深。((定势)) “五情发而成辞章”的 “情文”，也有 “五音 比而成韶 (2) 王平 仄仄 例：则循声而得貌。( 物《色)) 夏”的 “声文”。事实上，刘勰不仅在 文心雕龙里 (3) 平 仄王平 例：觇文辄见其心。(《知音) 专辟 (声律)篇，详细论述了声律的重要性、谐声的规 (4) 仄王平 仄 例：莫不因情立体。(定势)) 则等，而且在谈文体和文学创