从鬼戏看谭盾创作中的解构和重组.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第 l期 THENEW VOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 从 鬼戏 看谭盾创作中的解构与重组 侯太勇 [内 容 提 要】谭盾 自80年代以来一直被认为是中国 先“锋音乐”的重要代表人物，其创作具有 鲜明的解构与重组的特征。本文以 鬼戏))为研究对象，把解构与重组作为主线， 从音色处理，空间性与视觉性处理，即兴演奏，对位、拼贴与对话，结构五个方面 对作品进行分析，探求谭盾是怎样对待传统和现代创作之间的关系，又是怎样对 二者予以解构和重组。 [关 键 词】谭盾 ／解构／重组 ／鬼戏 [内容类别词】作曲技术理论 当代作曲家谭盾自20世纪 80年代以来一直被认为是中 用第二册 平《均律钢琴曲》中的 C小调前奏曲主题)、中国民 国“先锋音乐”的重要代表人物。他凭借着大胆自由的创作理 间传统音乐(民歌 “小白菜”)、莎士比亚(引用 暴《风雨》中的一 念、充满创新精神的个生『、特有的中国传统文化底蕴与国际化 段台词)、中国僧侣等之间的对话。 视野，以勇于打破传统与现代、高雅与流行、东方与西方藩篱 鬼《戏》共有五个乐章：l、巴赫，僧侣和莎士比亚在水中的 的精神和融多元文化为一体的观念而在世界乐坛上独树一 相遇 (Bach，MonksandShakespeareMeetinWater)2．大地之舞 帜。笔者通过对其大量作品分析认为，如果对谭盾 80年代至 (EarthDance)3与小白菜的对话 (DialoguewithLittleCab． 今创作中所贯穿的创作观念进行一次高度理论性的总结的 bage)4、金乐与石乐 (MetalandStone)5．纸乐(SongofPaper)。 话，把它概括为 “解构”与 “重组”两个层面的相互统—过程是 在本文中，笔者把解构与重组作为主线，拟从音色的处理，空 准确和恰当的。 鬼《戏》(GhostOpera，1994)就是其中有代表 间性与视觉性的处理，即兴演奏，对位、拼贴与对话，结构五个 性的一部。 方面对作品的创作手法、观念进行层层递进、步步深入的分 鬼《戏》是受布鲁克林音乐学院(BrooklynAcademyofMu． 析，在多变的作曲手法中寻找某些规律，并对这些规律进行较 sic)委约为克罗诺斯弦乐四重奏组 (KronosQuartet)和吴蛮而 为系统和简练的归纳与概括，探求潭盾是怎样对待传统和现 创作，并由该团与吴蛮于 1995年2月l7首演于布鲁克林音 代创作之间的关系，又是怎样对二者予以解构和重组，最终形 乐学院，谭盾担任舞台导演。 成 自己独特的个生『。 一 作品的音乐素材来 自中国、英国等不同的地区，4孛1士51△I~1欧洲 、 音 色 古典音乐会、中国皮影戏、可视艺术的装置、民间音乐、戏剧剧 1．通过新的发声体获得新的音色 场、仪式音乐的传统表演形式创作而成。在创作过程中，潭盾 水锣：通过弓子与锣的摩擦和改变浸入水中的多少产生 受到拥有4000多年的历史传统的中国民间文化—— “傩戏” 一 种类似于揉弦的效果，两种手法的结合产生一种尖锐、刺耳 的启发。在 “傩戏”中，人类与鬼魂、与自然可以相互对话。作 的音响效果，制造了一种鬼怪、梦呓的意境。 品的主题就是寻求跨时代、跨文化、跨媒体的对话，即巴赫(选 纸：用嘴吹纸使其发声；一端固定另一端摆动发声。 作者简介：侯太勇(1980～)，天津音乐学院硕士研