明清时期屏风造型与装饰风格的流变考察.pdfVIP

明清时期屏风造型与装饰风格的流变考察 吴璇 (南京艺术学院设计学院设计艺术史研究 江苏南京210000) 摘要：本文针对中国古代家具史中的传统屏风进行研究，首先 透雕等制作工艺。由于造纸术的发明，纸也参与了屏风的制作， 对明清时期屏风设计的历史渊源进行了系统的梳理，从而在此基础 这类屏风轻便简洁，非常实用，在此基础上折屏也有了很大的发 上，详细研究了明清时期制作精良的屏风对前朝历代的继承与发展， 展空间。五代时期的屏风样式基本上沿袭了唐代的式样，但在其 深刻揭示了在古典家具艺术的鼎盛时期，屏风造型样式和装饰风格的 基础上增加了高度和宽度，显得十分高大。 演变过程，以及其流变的具体缘由。 宋代，室内桌凳等高型家具逐渐流行，此时屏风以独扇式、 关键词：明清；屏风；造型；装饰风格；流变 三叠式为主。屏风在被更加广泛的运用十室内设计当中，几乎每 户厅堂的正中间必设屏风，其他家具则以屏风为背景进行布置。 中国的屏风史也同人类的成长史一样，历经了朝代的变更， 辽金元时期，其家具和两宋时期极为相似。此时室内形成了 社会的发展，生产技术的进步。其不论是在功能、造型、装饰技 设桌作为活动中心的布局，屏风的形制仍以座屏和插屏为主，在 艺上都有了很大的改进和突破。 其装饰上也受到宋代的影响，出现了花牙子、云头等装饰构件。 一、明清时期屏风设计的历史渊源 二、明代屏风的继承、发展以及变化的缘由 屏风其真正起源于两周时期，在当时称为斧依。周朝的等级 1．明代屏风的继承与发展 制度森严，斧依作为家具中的一员，已经不仅仅是供人使用的器 明代屏风主要有座屏风和折屏两大类。明代早期，屏风沿袭 具，而是作为一种礼器，代表了社会的等级、地位和权力。 了元代的形制，大多为座屏风。座屏风是屏风家族中形态最大、 春秋战国时期，随着低矮家具的流行，形成了人们在室内席 气势最足的一个门类，根据扇数多少又有多扇座屏和独扇插屏之 地而坐的习惯。此时，屏风主要以座屏的形式为主，偶尔也有床 分。 屏、枕屏等小巧之物。由于受到当时建筑条件的限制，居室内大 多扇座屏即围屏，在明代的发展己达到了饱和状态。独扇 而空旷且结构不严密，屏风不仅能满足人们拥有起居、会客、饮 座屏也称插屏，其结构有单托、双托与三托之分。插屏的大小不 宴等不同功能区域的要求，而且能够遮挡风寒。 一，大者高3米有余，小者只有20厘米。插屏的外形除了常见到 ·秦汉三国时期，人们的生活起居由席地而坐开始转移为室内 的长方形外，还有圆形、异形的。小型插屏也称台屏，此时作为 以床为起居中心的活动，导致了屏风与床配套盛行。汉代的屏风 一种观赏性的器物逐渐进入人们的视野，其装饰工艺较其他屏风 分为独扇座屏和曲屏两种。曲屏是一种新兴的屏风形制，它常与 更为讲究，对制作木材的要求很高。 作为室内活动中心的床配套使用。 折屏是一种活动性的屏风，它没有底座，通常由四扇以上的 南北朝以后，床的高度增加，此时屏风发展成为了移动式的 双数屏风组合起来，它可以随意的折叠，具有轻巧灵便的特点。 多折形式，开始向高大方向发展，叠数也不断增加。屏风仍然是 因此屏芯的取材一般为较轻巧的材料。明代的折屏，在实用的基 安置于床后，宾主分明，以显示主人尊贵的身份地位。 础上被人们不断地丰富了其展示功能，材质逐渐趋于高档的木 汉唐时期，屏风的发展十分的迅速，出现了木雕、彩漆、玉 材，常采用大漆髹饰、丝织、书画、玻璃等手法来加以装饰。与 中国动漫衍生产品展示交易中心等平台，扩大河北省动漫产业的 文化与动漫经济的互构共诉，为产业发展提供社会文化土壤。 知名度。因为动博会、交易中心在创造实际的经济效益的同时， 优化与新闻出版、广电机构的合作，畅通媒体投放平台，是 也是一个免费宣传河北省动漫产业的大好时机——为河北动漫产 河北动漫产业培育消费市场的重要举措。新闻出版机构，通过创 业做事件营销和POP广告。 办漫画杂志、在报纸上开辟漫画栏目等方式，电视频道通