当前中国现实主义范式及其三重景观——以新世纪以来电影为例.pdfVIP

社会科学2012年第12期 王一川：当前中国现实主义范式及其三重景观 当前中国现实主义范式及其三重景观 ——以新世纪以来电影为例 王一川 摘 要：现实主义作为艺术思潮和流派已退出世界主流艺术舞台。但仍以艺术创作 与批评范式面貌存在。当前中国大陆现实主义电影范式呈现三重景观：日常现实主义电 影、诗情现实主义电影和奇观现实主义电影。目前中国大陆还需要现实主义范式，这种 范式是推动中国大陆电影发展的一种动力。但非唯一动力。需要正视现实主义艺术创作 和批评面对的紧迫问题：一是挖掘思想丰富性及其深度，二是增强视听冲击力，三是吸 纳新资源、新营养，四是与其它主义共同组成艺术的多元共存、相互竞争又相互促进的 自由创作空间。探讨现实主义电影范式及其三重景观，可以为理解当前中国文学、美 术、戏剧、舞蹈、电视艺术等艺术门类中的现实主义状况提供一种具有说服力的案例。 关键词：现实主义范式；三重景观；日常现实主义电影；诗情现实主义电影；奇观 现实主义电影 中图分类号：J905文献标识码iA 文章编号：0257．5833(2012)12-0165-09 作者简介：王一川，北京大学艺术学院教授，北京师范大学文艺学研究中心研究员 (北京 100871) 在当前复杂的文化生态中，中国艺术界还能生长出人们常说的“现实主义”吗?如果不能， 原因何在?如果能，它们又长得怎样?本文尝试以新世纪十多年来中国大陆电影为例，管窥现实 主义在当前的存在状况，主要就中国现实主义范式及其景观提出初步分析①。 一、现实主义与现实主义范式 讨论中国大陆电影中的现实主义问题，需要对现实主义概念稍加梳理。应当看到，当前我国 艺术界使用的现实主义概念，并非仅仅是一种出自普通学术团体或学派的学术主张，而是主要来 自中国化马克思主义者对经典马克思主义文艺观的一种当代继承和发挥的产物，其蕴含的美学权 威性与政治权威性是相互交融在一起的，难以分离。这种美学概念所具有的政治权威性本身就体 现了恩格斯所说的“美学观点”与“历史观点”的统一②。因此，讨论中国现实主义电影就难 免要看到这种特定的交融特性。这就是说，现实主义在中国既是作为一种美学尺度，又是作为一 收稿日期：20124)6-10 ①本文原题为《新世纪中国现实主义电影的三重景观》，应第20届中国金鸡百花电影节中国电影论坛“创意多元与坚守 现实主义精神”组委会之约撰写，此次作了修订。 ②恩格斯：《诗歌和散文中的德国社会主义》，载《马克思恩格斯全集》第4卷，人民出版社1958年版，第257页；恩 格斯：《致斐·拉萨尔》(1859年5月18日)，载《马克思恩格斯选集》第4卷，人民出版社1995年版，第561页。 165 万方数据 社会科学2012年第12期 王一川：当前中国现实主义范式及其三重景观 种政治尺度或历史尺度来运用的。当然，它实际上从来都不是单纯的美学尺度或政治尺度，而是 它们两者之间的紧密交融、难以分割的综合形态。也许这样说更具体而又准确：现实主义概念要 求在电影的富于审美魅力的表现中揭示当代政治所需要并设定的社会现实意蕴。 马克思主义创始人本身就对现实主义艺术的这种双重特性提出了特定要求。在他们的分析 中，好的文学作品除了应有合理的结构和感人的情节外，总是在“人物个性的描写方面”有鲜 明特色④。现实主义作品除了“细节的真实”外，还要真实地再现“典型环境中的典型人物”。 巴尔扎克的《人间喜剧》不仅生动描写了19世纪法国多彩多姿的社会生活环境，而且塑造了 “贵妇人怎样让位给为了金钱或衣着而给自己丈夫戴绿帽子的资产阶级妇女”的典型形象，“给 我们提供了一部法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”②。他们还强 调，对典型环境和典型人物的塑造是否成功，要看作家对这些艺术形象的描写是否“恰如其 分”。典型艺术形象作为特定时代、特定阶级的思想代表，这种思想的