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/cnnews/ /cn/article 艾未未蔡国强陈文波方力钧顾德新郭伟洪浩洪磊黄永球季大纯林天苗刘建华刘小东刘野成都　不务正业之成都人　何多苓·名利场令我恐惧　周春芽·桃花成都　朱成·坐在椅子上看成都　戴卫·茶馆里的禅意昆明　云上的“80年代”　叶永青·我是个叫卖者　毛旭辉·昆明的塞纳河　孙国娟·真的不爱昆明了杭州　闲情逸致之杭州人　许江·城市漫游者１　追索民族艺术精神 袁运生访谈录２　画农民是我一生的愿望　罗中立访谈录３　在油画中我强调的是个人技术　何多芩访谈录４　什么适合于你，你去做什么　王广义访谈录５　绘画的过程就是艺术家寻找自己内心真实的过程　李山访谈录６　作品一定要和自己的生活、经历有关　张晚刚访谈录７　观念比手艺术更重要　周春芽访谈录 ８　作品必须与我感觉事物的角度和思考有关　毛旭辉访谈录９　重要的是“数码时代”和语言和手艺术 任戬访谈录10 画家就是用技艺来带领的思想人 叶永青访谈录11 我希望我的作品能给观众留下印象12 画在历史与现实之间 刘大鸿访谈录13 我根据经验做东西 耿建翌访谈录14 清醒才有前途 刘小东访谈录15 绘画应该在开拓视觉上下功夫 周长江访谈录第一讲　凡是！凡是！——“后文革美术及其特征　一　“文革”的弥留　二　漫画运动　三　“你办事，我放心”第二讲　告诉你吧！世界，我不相信——“星星”画派始末　一　“星星”美展　二　从街头走向殿堂第三讲　为什么我常含泪水——“伤痕”美术　一　《枫》的波澜　二　“伤痕”风云录　三　四川美院现象第四讲　人文式关怀——乡土主义绘画　一　乡土主义绘画　二　超越乡土第五讲　诚实的存在——写实主义及官方美术实验水墨《中国当代艺术:现在与未来》内容简介：中国当代艺术发展到今天，那些专注于图式化和符号化的群体创作已告一段落，那些仅仅通过视觉图像的移用或转借做出简单化处理的流行诠释也早已成为过去。作为当代社会文化的真实反映，只有那些着力表现中国变化，反映中国现实并呈现中国精神气质差异性的中国当代艺术，才能引发更积极的关注与更丰富的解读，才能赢得世人的普遍尊敬，自己掌握未来的命运。《中国当代艺术:现在与未来》即在这样的背景之下推出。全书以艺术家个人为单位进行展示，共分为两部分：第一部分，介绍在当代国际艺术圈内已具有一定影响力与号召力的中国艺术家，辑录其近两年来的最新作品，展示他们近期的创作思路及成果；第二部分，选择二十余位中国目前最具独立性、个人化的年轻艺术家进行推介，充分展示其创新性、多元化的创作手法及作品。 藉由此书，读者将会对中国当代艺术发展最新面貌有一个系统而全面的了解，并能对其未来的可能走向作出自己的判断。 编辑推荐 《中国当代艺术:现在与未来》由中国青年出版社出版。 目录 前言艾未未蔡国强陈文波方力钧顾德新郭伟洪浩洪磊黄永球季大纯林天苗刘建华刘小东刘野卢昊马六明毛焰缪晓舂尚扬宋冬隋建国王广义汪建伟王鲁炎王音夏小万向京萧昱徐冰杨少斌尹秀珍尹朝阳岳敏君曾梵志曾浩展望张洹张培力张晓刚周春芽周铁海陈皎陈可崔宪基东方涂钦贾蔼力李晖李锐李松松李威刘鼎刘韩邱黯雄仇晓飞尚一心史国威史金淞宋琨Unmask UNMASK王光乐王顷韦嘉徐震杨福东…… 序言 何谓中国当代艺术？目前有两种看似不同的定义。1．中国当代艺术指的是20世纪70年代末80年代初改革开放以来的中国美术创作的整体；2．中国当代艺术专指那些具有前卫性、批判性、实验性的美术创作。前一种说法强调了创作的时间属性，而后一种说法则强调了创作的观念属性。毋庸置疑的是中国当代艺术的时间属性非常明确，而同样明确的一个时间起始点则是20世纪70年代未中国的改革开放，具体而言是指1978年12月十一届三中全会的召开。它在艺术史上的意义，即是宣告了“文革艺术”的结束和中国当代艺术创作的开始。倘若我们进一步加以观察的话，那么还可以发现中国当代艺术的发展在不同阶段也具有了不同特征——即20世纪80年代的“走向多元”、90年代的“融入全球”以及21世纪以来的“立场中国”，其时间属性同样是非常明确的。然而，中国当代艺术不仅纯然为明确的时间属性，其观念属性也显得非常重要。“走向多元”的80年代、“融入全球”的90年代以及“立场中国”的21世纪，三个发展时期有着鲜明的阶段性特征，但是统辖前卫性、批判性、实验性的观念突破却始终成为贯穿其中、经久不变而越发被强化的命题线索。以此而论，中国当代艺术更准确的定义应是20世纪70年代末80年代初以来注重观念突破并具体体现为前卫性、批判性、实验性的中国艺术创