现代文学史复习题(修改稿).docVIP

当代文学史复习题 当代文学概述 当代文学的范围：指从1949年建国开始一直延续到今天的中国文学史。包括大陆文学，台湾文学，香港文学和澳门文学。 文学的阶段性：1949年以来的文学。 文学的政治性：指中共所领导的“新中国文学”，又叫社会主义文学。 文学的地域性：仅限大陆文学。 四次文代会的时间，地点，事件及意义 1、第一次文代会：1949年7月2日至19日在北平举行。 意义：1，这次大会是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会。2，大会总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针。3，指出了新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方针。4，提出了社会主义时期文艺的新任务，成立了中华全国文学艺术界联合会。这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段（中国当代文学伟大开端）。 2、第二次文代会：1953年9月23日至10月6日在北京召开。 主题：团结 3、第三次文代会：1960年7月22日至8月14日在北京召开第四次1979年10月30日至11月16日在北京召开人物、故事情节、环境故事情节包括 开端，发展，高潮，结局环境分自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。在所有人物中突出正面人物，在正面人物终如初英雄人物，在英雄人物终如初主要英雄人物。样板戏的现实存在引起的争议，主要是由两种截然对立的观点构成的，一端是从政治角度完全否定样板戏价值的观点，另一端则是从艺术角度充分肯定样板戏价值的观点。在样板戏创作改编过程中，艺术确实被最大限度地工具化了1.样板戏是政治的艺术化，样板戏本身就是政治的一部分。比如人物关系永远是简单的二元对立，不是英雄就是敌人，英雄人物极尽完美，毫无瑕疵，符号化了的人物，激情万丈却未免单而敌人永远丑态毕现，猥琐无比，最后正义战胜了邪恶，皆大欢喜。2.抛开政治元素，样板戏在艺术上的成就是非常高的。其中许多唱段脍炙人口，流传甚广样板戏的剧本、唱腔设计、演员表演，可以说是精益求精，精益求精的原因当然各种各样，有演员的水平和责任心，政治上的压力恐怕也是不能忘记的。可以说，样板戏汇集了那个时代最精锐的导演、编剧、演员、琴师，这样的艺术成就恐怕是难以否定的。3.样板戏如此脍炙人口，是源于政治的推力和艺术成就。4.样板戏虽然作为了政治的工具，但在艺术上是传统妥协的。在八出样板戏中，以战争时期作战、地下工作为主体的占多数，而真正反映当下政治生活的较少，叙事上也偏重**英雄身上的传奇色彩如地下党员的机智、**战士的无畏等，这一般被认为是对传统文学样式的回归，也有利于样板戏的传播和接受。我们现在看样板戏，不管怎么说都是带有较为强烈的个人好恶的，这是特殊历史时期所决定的，十年时间的文化贫瘠和样板戏的极度推广，造成了对样板戏评价的两个极端，所以，如果想真正客观的评价样板戏，应当客观的将当时的历史条件，和样板戏的艺术成就统一起来，肯定一部分，否定一部分，而不是简单的捧上天或一棍子打死。《茶馆》的语言就直接体现了老舍作为语言大师的风范。《茶馆》里10几个人物，之所以个个性格鲜明，栩栩如生，得力于语言的性格化，时代化。叙事散文、抒情散文、写景散文。“伤痕文学” “伤痕文学”的出现直接起因于上山下乡，它主要描述了知青、知识分子，受迫害官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。意识流文学泛指注重描绘人物意识流动状态的文学作品。“意识流”一词是心理学词汇，意识流是作家和批评家惯用的容易引起误解的术语之一。舒婷的《致橡树》顾城的《一代人》北岛的《回答》梁小斌（《中国，我的钥匙丢了》）”的论争；2、《废都》事件3、马桥之讼、4王朔现象。 90年代长篇小说特点：1、现实题材锐减，历史题材走俏文坛，唐浩明《曾国藩》，二月河《康熙大帝》。2、域外兴趣猛增，留学生成为热点《北京人在纽约》，曹桂林《曼哈顿的中国女人》。 新生代诗人的理论宣言：1、反传统2、极端主义3、超前主义4、重视自我形象表达5、对文化的关注 90年代散文：抒情散文和学者散文：1、抒情性散文，常常以第一人称独白的写法，表现生命体验，强调文学界的自觉意识，侧重表现创作主体的个性和心灵《代表作：史铁生《我与地坛》《命若琴弦》唐通《女孩子的花》。学者散文 2、（1）作者大多有丰富学术修养，把学术与理性融到散文的表达中，加重散文只是味和文化分量。（2）学者写作教自由，文字比较有个性，开拓散文写作新路。（3）在风格上比较节制，会用智性的幽默来平衡情感的波澜，学理知识渗透也使这类作品有特别的思想情感的深度知识的厚度，代表作家余秋雨《文化苦旅》《西湖梦》 90年年代女性文学特点：1、在叙述男性和女性