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凉凉秋日，拿来《罗拉快跑》，不是第一次看，而感觉依然生鲜。电影的画面晃如快速动眼睡眠中的梦境，零碎急促。几天前在梦里狂奔，忘了缘由，只记得愈迫切愈沉重，精神分析法里说这是焦虑的象征。梦的情节往往可以被意识强迫打断，有时甚至可以重复，然而梦更可以吞噬尽无数个可能，让你无从逃避。那天醒来已是天亮，梦的颜色已经褪尽。直到看见在图像中奔跑的罗拉，才想起梦与现实的重叠。直白的片头　　“我们不可能放弃探索，探索的终点将是开始时的起点，就让我们重新认识它吧。”这是艾略特的一段话。画面随即展现的是人群变幻莫测的移动，镜头不时定格于某个茫然的表情。突然一个警察闪现于人群中间，抬手举起一个足球，这时旁白响起：“人类也许是这个星球最神秘的动物，一个充满疑团的奥秘。我们是谁？从哪里来？往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会相信事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生出下一个问题。但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有90分钟。其他一切均属理论。”话音刚落，警察将足球一脚踢起，镜头拉远，人群的轮廓变成影片的名字--LOLE RENNT。　　 简单的理由 　　曼尼和罗拉是柏林的一对年轻的恋人。曼尼充当着老板朗尼马仔的角色，在一次毒品交易中曼尼只身前往，顺利成交后的曼尼在地铁中将10万马克遗失，眼睁睁的被流浪汉捡走。老板朗尼责令曼尼在中午12点之前交回10万马克，否则12点便是他的死期。曼尼在电话亭里拨通了罗拉的电话，他彻底绝望了，他说罗拉认为万能的爱情也救不了他，20分钟内筹集10万马克简直是天方夜潭。罗拉约定曼尼12点在一家超市前见面，她一定会帮他解脱困境。　　罗拉放下电话，墙上的挂钟已经指向11点40，罗拉的大脑在快速筛选可以借钱的对象，对，是爸爸，罗拉夺门而出，画面转为动画，急匆的她经过邻居和恶狗，冲下楼梯，打开大门，开始狂奔。　　 一颗子弹 　　这是罗拉的第一次选择，她要求助于在银行的父亲，而此刻他的父亲正在办公室里同情人喋喋不休，情人要他为腹中的胎儿作出选择。罗拉闯进办公室，恼羞成怒的父亲说要和罗拉的母亲离婚，从此不再管母女俩的事。罗拉空手而归，当她跑到见面的地点，时间已过了12点，曼尼已经拿着手枪走进超市，开始抢劫。万般无奈之下，罗拉打倒了举枪威胁的警卫，同曼尼一起洗劫了超市的现金。当他们跑到街上的时候，警车纷至沓来，当他们正在徘徊之时，警察的手枪走了火，罗拉怦然倒地。　　 一次车祸 　　画面再次回到罗拉放下电话的一刻，罗拉的父亲在办公室里和情人吵得很凶，根本没有心思顾忌罗拉的焦急，绝望的罗拉在经过警卫的刹那抽走了枪套里的手枪，要挟她的父亲交出10万马克。拿钱出门的罗拉被眼前剑拔弩张的警察们惊呆了，然而警察万万想不到的是被他们护送到一边的女孩罗拉正是这场大劫案的元凶。侥幸逃脱的罗拉继续向见面地点奔去，在曼尼跨进超市的瞬间，罗拉叫住了男友。他们隔着条马路，罗拉笑了，而突如其来的一辆救护车却将朝罗拉走来的曼尼撞到，并碾压而过。　　 一枚筹码 　　图像第三次回到情节的开始，这次罗拉的父亲接到出门的电话，当罗拉跑到银行的门口，父亲已经乘车而去。曼尼刚走出电话亭便撞见了骑车的流浪汉，自行车上还挂着丢失的口袋，一番追逐之后，曼尼用手枪换回了10万马克。　　不知所措的罗拉看见了街对面的赌场，用零钱和首饰换到了一枚100马克的筹码，轮盘赌桌前，罗拉连中了两次20点。　　拿着10万马克的罗拉搭上了一辆救护车，急救床上的人已经心律衰竭，罗拉握住了他的手，医生惊讶的看见病人的心律恢复平稳。12点，焦急等待男友的罗拉看见曼尼从朗尼的宝马车上下来，朝她跑来……看电影总是要从头开始的。这是真理，可真理通常看起来都像是废话。不管这部《疾走罗拉》是如何的结构主义、如何的后现代主义，不管观者、评者是如何的坠入概念化的迷雾而不能自拔，或是干脆仅仅将其作为一部游戏电影来进行解读。我们都是要从头开始看，开始评的。 　　影片开始，首先出现了以下字幕： 　　“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”——艾特略 　　“游戏之后也就是进行游戏之前。(After the game is before the game.)”——S·荷伯格 　　电影的两个基本主题在此及被提出，即影片的探索性与游戏性。但只要细细研究，我们便不难发现，其实在这两性背后，还存在有另一层的表述，即一种类似于《低俗小说》的圆形叙事结构的结构性表述。说通俗点，就是这两句话都体现出了一个关于“终点、起点”“之后、之前”的结构意识。看起来它们二者——“终点、起点”“之后、之前”——仿佛是处于线性现实世界的两端，决不相连，但实质上它们之间又存在着一种可以相互转化、融合的结构关系。