雾里看花姜夔的《扬州慢》对流行歌词写作的三个启示.pdfVIP

100 _意慧裟慧鬻等型堂堕—J 文章编号,．1003—9104(2004)04一Ot00—04 雾里看花 ——婪夔的扬州慢》对流行歌词写作的三个启示 何少轩 (广东外语外贸大学中文系，广东广州510420) 摘要：从一定意义上说。歌词也是一种文学样式，属于诗歌的范畴。因为技术特征明 显，姜夔的写作可以为现在的歌词写作提供许多有益的参考。 关键词：姜夔；歌词写法；启示 中图分类号：J607 文献标识码：B Uluminationof Klli theWordsofthe Music Jiangupon Pop HEShao．xuan 王国维在《人间词话》中对清新淡雅的晏欧词大 者带来了无穷的想象空间。 加赞许，对姜夔词则说：“虽格韵高绝，然如雾里看 由此可见，姜夔通过修饰，置花于雾中，写出了在 花，终隔一层”【1“m132)所谓“隔”，就是在外部修饰过分“通与不通”之间的文辞，恰恰是诗词写作的根本。 以致读者难以了解文意的意思。因此，王国维又发出 唯一遗憾的是，他的修饰尚未达到“豪华落尽见真 了“无内美而但有修能，则白石耳”…(p剐的感叹。 淳”的境界，许多作品的斧凿痕迹明显，没有修饰到 王氏的评语，确实点中了姜夔词的写作命门。总 好像没有修饰一样。如前所述，也正是因此，后来者 的说来，与晏欧词相比，姜夔的词缺少了一点自然。 才可能从姜词中学到更多的东西。 然而正是这一点缺少，才成就了姜夔的风格清峻，才 但是，姜夔也写出了一些通体浑然的作品。这样 的作品对后来者的学习，意义更大。《扬州慢》就是 让后来的人清楚地知道了词应该如何写。这就是南 其中的代表。原词如下： 宋以后学姜词的人越来越多的原因。 严羽论诗，早有“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌 短”(《沧浪诗话》)的说法。刘熙载在《艺概》中对此 淳熙丙中至日，余过维扬。夜雪初霁， 荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧， 有更具体的发挥：“词之妙莫妙于以不言畜之，非不 暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔， 言也，寄言也。如寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄 因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲 实于虚，寄正于余，皆是。”陈廷焯在《白雨斋词话》中 也。 对这种“藏意于象”的写法又有“若隐若现，欲露不 淮左名都。竹西佳处，解鞍少驻初程。 露，反复缠绵，终不许一语道破”的评语……这些经 过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江 验总结都是在强调诗词的文学文体意义上的独立与 去后，废池乔木，犹厌言兵。 自觉，强调诗词的作者不能像论文作者那样离开