浅谈东北秧歌与胶州秧歌的动律.pdfVIP

浅谈东北秧歌与胶州秧歌的动律 韩宁(河南省郑州市郑州大学音乐系450052) 摘要：秧歌是汉族舞蹈文化的代表，东北秧歌与胶州秧歌 的。到了明清以后，中原文化已经完全成为东北地域文化的 虽然同为汉族舞蹈，却由于地域文化差异在动律及人物表演上 主体。由于多民族的融和、多元文化的共生，使东北地域文 有着很大的不同。而动律是学习民间舞蹈的基础。所以从地域 化具有兼容性、包容性、开放性。无边无垠的黑土地，有声 文化差异入手。对两地秧歌动律及人物表演进行对比。对这一 有色的大森林，养育红高粱般的东北人。 论题的深入研究不仅对我们在表演中正确把握两种不同地域风 山东简称“鲁”或“齐鲁”，东临海洋，西按中原。山 格的舞蹈有一定的指导意义与应用价值，其价值还在于我们可 东的文明史可以上溯到5000多年前，是东方文明的发祥地之 以上升到理论的高度与层次来认识东北秧歌和胶州秧歌的动律 一。有人作过统计， 《二十四史》中涉及到的山东人达1000 差异，使学生在学习东北秧歌与胶州秧歌时少绕弯路。高效打 多位。智圣诸葛亮，书圣王羲之，爱国诗人辛弃疾、李清 好两种不同风格民间舞蹈的基础，进而更好地将不同动律特点 照，短篇小说家蒲松龄等，既是齐鲁文化的继承人，也为丰 的舞蹈作品展现于舞台之上。 富发展齐鲁文化做出了卓越的贡献。山东人诚实守信、热情 关键词：东北秧歌；胶州秧歌；动律；地域文化 好客、礼让待人、吃苦耐劳、尊师重教、尊老爱幼、扶弱济 贫等传统美德，其源盖出自齐鲁文化。 汉族的民间舞蹈不但内容丰富，而且种类繁多、风格各 东北秧歌源自于民间高跷文化，因为踩着高跷两脚的不 异。既使是相同类型的歌舞，因地区的不同，也会在风格、 断走动，踢出去快而有力，落地扎实，换脚时找平稳，膝部 装扮和表现形式上各有特色、独具魅力。东北秧歌与胶州秧 有规律的顿挫。所以形成了东北秧歌“稳中浪，浪中艮，艮中 歌是我们学习的民间舞蹈中比较有代表性的汉族舞蹈。由于 俏”的动律特征。东北秧歌的“浪”，体现为身上的动律，东 地域文化的差异，东北秧歌与胶州秧歌在动律及舞姿上有着 北秧歌的身体韵律主要是上下动律，前后动律和八字圆动律； 很大的不同。从理论上研究与认识、从表演上理解与把握， “艮”表现在踢步的“快出慢落”中，“踢步”的节奏感特别 是舞蹈专业学习中从理论到实践不可缺少的重要组成部分和 强，单一的踢步在一拍里有多种不同的变化，踢出的那一瞬间 必经之路。 是非常快的用力过程，这一过程犹如一个快吸气，落脚时仿佛 “秧歌”是与人类生活息息相关的最具代表性的汉族民 突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动。 间舞蹈。由于它源远流长，涵括诸多农耕文化型的舞蹈，而 东北秩歌的重心移动形成一个小弧线，前踢步：重心移动形 且又和迎神赛会相结合进行活动，所以，“秧歌”一词的含 成下弧线。后踢步与旁踢步：重心移动的感觉是上弧线。把 义又有广义与狭义之分。广义，泛指“出会”“走会”“社 这些弧线连贯起来，形成“浪”的弧线动感。 火”“闹红火”中的各种民间舞蹈，如：秧歌、高跷、竹 与东北秧歌不同的是胶州秧歌动律特点，可概括为 马、旱船、。十不闲”，以及花灯、花鼓等；有时也把其中 “抻、韧、碾、拧、扭”五大特点。“抻”是起动或达到极 某种形式称作“秧歌”。狭义，则指秧歌(地秧歌)和高跷 点空间时动作形态的瞬间持续，而表现出一种力的延伸感。 秧歌。“秧歌”的历史悠久，南宋已有记载，但作为舞蹈形 如：丁字拧步向前，上推扇，身旁转扇；丁字拧步后退，胯 式的名称则出现在明代以后。至清代“秧歌”已由插秧歌、菱 旁转扇，遮羞横拉扇，就表现丁字拧步的“抻”。因为换脚 歌、演唱秧歌，逐渐成为规范的民问歌舞形式盛行各地。我国 拧步过程快，