肖邦_g小调叙事曲_曲式分析.pdfVIP

艺术平台 肖邦 小调叙事曲 的曲式分析 《g 》 陈静文 摘 要：本文细致地分析了肖邦《g 小调叙事曲》的曲式结构，概括出该曲具有“纵向交混“的特点，并由此 推断体裁与结构选择的重要性。 关键词：叙事曲 曲式分析 奏鸣曲式 纵向交混 肖邦的 《g小调叙事曲》 又被称作 “第一叙事曲”，因为它 2.连接部 是肖邦创作的第一首叙事曲，也是钢琴史上的第一首叙事曲。 连接部（第36—67小节）可分为三个部分，第一部分（第 肖邦是第一个把 “叙事曲”这一体裁引入钢琴领域的作曲家， 36—48小节）是主部的补充，它以从主部主题派生的材料为基 他开创了谱写钢琴叙事曲的崭新天地。该曲作为 “叙事曲”体 础，模进的下行音调和跨小节连线造成的切分效果使音乐情绪 裁钢琴化的首次尝试，获得了划时代的成功，它不仅在当时受 变得紧张起来。第二部分（第48—63小节）是转调的过渡，它 到听众和作曲家本人的热切喜爱，而且在今天仍被保留并继续 采用分解的柱式和弦与波浪式的琶音音型从g和声小调逐渐过 b 流传。可见，该曲独具的艺术价值和魅力让它在一百多年后依 渡到 B大调，获得了更大的发展动力和情感浪潮。第三部分 然能够闪耀着璀璨的光芒。 （第64—67小节）引进了由四度和五度音程构成的副部音调， 该曲随着时代的发展在今天仍受到很多人的关注，其曲式 不仅使连接部的末尾在音乐形象上更接近安静宽广的副部，还 原则就备受争议。有人认为是混合、 自由曲式，也有人认为是 因为使用了不稳定的半终止和声结构来收束连接部所形成的不 自由的奏鸣曲式，还有人认为是多原则的组合（如奏鸣、变 断发展的开放趋势，更有效地体现了连接部承上启下的功能特 奏、回旋、对称、倒装）等。笔者拟在前人研究的基础上分析 点。 该曲的曲式结构，达到对该曲更深刻地理解和认识的目的。 3.副部 通过对该曲的曲式分析，笔者认为该曲是带有 “纵向交 副部（第68—82小节）主题包含着主部主题的气息，下行 混”特点的奏鸣曲式。 以下，本文将从引子，呈示部，展开 三度和下行二度的倾诉音调，使人想起了主部主题的抒情旋律， 部，再现部，尾声这五个部分入手，试图理清该曲特殊的曲式 所以，二者在音调上存在派生关系。另外，二者都以Ⅴ13— Ⅰ 结构。 的收拢性完全终止结束。尽管如此，二者在色彩上和性格上还 一、引子 是存在对比的。在调式调性的色彩上，主部主题在g和声小调 引子（第1—8小节）的主题预示着呈示部主部的主题骨 上，副部主题则在以Ⅵ级音为主音的bE大调上，这种远关系 # b 干音，如引子中使用的C，F，G，B音实际上就是主部主题的 转调增强了副部主题陈述的动力性和不稳定性因素，更强调了 核心音。可见，引子部分属于主部主题的引子。从调性调式上 与主部主题之间的派生对比。显然，主部主题与副部主题并没 看，引子和主部主题都是g和声小调。在和声关系上，引子和 有构成像一般奏鸣曲式所要求的主—属的调性关系。在音乐性 b 主部主题都用了Ⅱ— Ⅴ— Ⅰ的终止式，只是引子部分用了 Ⅱ6 格上，主部主题弱起的休止音符和下行音调展现了焦虑不安， 这个具有大调性质的 “拿波里和弦”，使引子一开始就获得了 急促紧张和徘徊不定的音乐情绪，而副部主题却展示了柔和安 调性色彩的对比和阴郁的情绪。在速度和节拍上，引子与主部 宁，明朗舒展和宽广平静的音乐气息。因此，副部与主部的差 主题也形成了鲜明的对比，前者为