张大千敦煌壁画线描艺术探析.pdfVIP

美术大观一艺术理论一046 张大千敦煌壁画线描艺术探析 文一成都师范学院传媒艺术系副教授一马 涛 [内容摘要】线描是敦煌壁画的主要造型手段和表现形式。张大千的敦煌壁画线描把东方造型艺术的线发扬光大到了一个顶峰。本文论述敦煌壁画线描艺术与传统线描 的区别，以及风格与流派；分析张大千敦煌壁画线描的种类、功能、特色；总结张大千敦煌壁画线描艺术辉煌的艺术成就。 [关键词]敦煌壁画线描 审美意蕴 以形写神 气韵生动 一、线描与敦煌壁画 功能的角度归纳为起稿线、定形线、提神线和装饰 1．线描的艺术审美特质 “以线造型”是中国画的基本特点。明代汪轲玉 线四种线描形式。定形线在不同时期有演变的特 张大千的作品用变化曲折的线条来描绘起伏变 《论古今衣纹描法——十八等》一文阐明了线描在 点；敦煌壁画的线描大体经历了铁线描、兰叶描、 化的复杂部位，线依结构变化而起波折。在形体动 中国古代人物画中的重要性①。同时对衣褶的十八 折芦描的演变历程，同时铁线描、兰叶描、折芦描、 态关系最密的部位线条组合较密，其余部位的线条 种技法作了具体的分析总结。“十八描”是指在绘 钉头鼠尾描等线描形式的汇集应用，充分体现了中 较疏，有的甚至省略不画，以线塑造具体既有形象 画中不被色彩掩盖的造型线条，也是敦煌壁画中广 国画“书画同源”、“书法运笔”的造型运笔特点。 的同时，点、线、面三要素中线独领风骚。以线代 泛运用的线描技法。 二、张大千敦煌壁画线描的特点 点，布线成面，把线的优势作特别的发挥。以高超 线描和色彩作为我国传统绘画的艺术语言，具 张大千先生是中国现代艺术史上的一代宗师， 独特的线描运用技巧，配合其他艺术手段，构成和 有高度的概括力和表现力，能够以简练的笔墨塑造 他一生致力于传统绘画艺术的整理、发掘、革新和 完善敦煌壁画的形式意味、秩序的均衡、节奏的强 出个性鲜明和内心复杂的人物形象。敦煌壁画全面 发展。他以文化使者自任，足迹遍及南北美洲及欧 ：弱、韵律的和谐、动静的生发。在线形的长短、组 地继承了这个传统，并适应创造新形象的需要而有 洲各国，不遗余力地传播和弘扬祖国的文化艺术， ：合的散密、穿插的错落有致中，营造着抽象的形式 所发展。敦煌壁画是以“工笔重彩”人物画为主的 赢得了广泛的赞誉。1957年纽约美国世界美术协：美，使线从再现的意义上又添加了表达的功能。张 一种绘画体系。顾名思义所谓“工笔”，首先即是以 会公举大千先生为“当代第一画家”。大千先生才 大千还长于通过线塑造诸如水花、火焰、云气、光 工细稠密的线条来造型，其次才是色彩的渲染，因 华横溢，多才多艺，其诗、书、画、印、鉴，堪当 晕等在客观上就不太实在的形状轮廓，获得高于真 此，线描在敦煌壁画中的作用至关重要。不同时期 五绝。徐悲鸿先生尊其是“五百年来第二人”。 实的造型效果。 的线描其表现手法也不一样，敦煌研究院前任院长 张大千在长期的敦煌壁画临摹实践中不仅继承 2．线描的质感美体现 段文杰先生指出：“一千年间的敦煌壁画有三种不 了传统绘画线描的基本造型技法，如铁线描、衣纹 在不特别注重体积、肌理的敦煌壁画绘画艺术 同形态的定形线：早期，即十六国北朝时代，主要 描、兰叶描、山石描、流水描等，还独创出用于绘 中，线还起着表现物体质地感的作用。尤其在人物 为铁线描；中期，即隋唐时代，主要为兰叶描；晚 制景物的富于表情变化、张弛有序的粗细线勾勒的 画作品中，依靠线描表达的特殊性，产生线的质感， 期，即五代、宋、西夏、元时代，主要为折芦描和 变化线描。他对线描的应用十分讲究，在每幅作品 并以线的质感带动、引发审美对画中物体质感的联 以多种线描塑造同一物象的灵活多变描法。②早期 中都有不同表现，有的刚劲有力，有的挺秀流利， 想。张大千敦煌壁画中丝绸的光滑轻柔，肌肤的蕴 的铁线描，秀劲流畅，用于表现潇洒清秀的人物。 有的纤细繁杂，有的朴素古拙。形体的勾画根据人 润鲜活，云水的熙弥漫涣，其真切实际的感觉，全 唐代流行兰叶描，中锋挥写，圆润、丰满、浑厚，外 物的表情、姿态、结构及肤色进行勾勒。衣纹随肢]在于一个“线”字。线的物格化、性格化、艺术化 柔而内刚，用于塑造健康、丰腆、生意盎然的形象。 体的起伏变化而转折，以虚实确定疏密关系。无论l微妙精深。不只是在他临摹的敦煌壁画中如此，在 五代以后，随着佛教艺术的衰落，线描的功力不足， 细密小型作品还是巨幅画作，张大千敦煌壁画线描 他人物画、山水画创