文艺复兴时期器乐音乐发展状况.pdfVIP

音舞百家 四川师范大学音乐学院 姜 霞 文艺复兴时期 器乐音乐的发展状况 [摘要] 文艺复兴是西方音乐史上器乐音乐的一个重要发展时期,器乐不仅逐渐 脱离了声乐的存在,而且出现了独立的器乐体裁,对后世器乐发展有着较大的影响。 [关键词] 文艺复兴 器乐音乐 器乐体裁 器乐的形成经历了漫长的发展阶段:在 二、文艺复兴时期的器乐音乐发展 学家伽利略等。这个时期还有关于乐器的论 • 中世纪器乐还处于从属地位,仅仅以声乐伴 状况 著出版,如塞巴斯蒂安 维尔东[5]在1511年 奏的形式出现;到了文艺复兴早期,人们开始 1、器乐音乐发展的体现 在巴塞尔出版的一部有关乐器的重要论著 通过改编舞曲和声乐曲的方式来探索纯器 在文艺复兴时期,随着器乐的发展出现 《音乐精义》,其中有16世纪应用的各式各样 乐曲的写作;及至晚期才出现了比较完整的 了与器乐曲相适应的记谱法——符号谱。这 的乐器的描述和木刻图。尤其是米夏埃尔• 纯器乐曲。本文仅就文艺复兴时期的器乐发 种谱用字母、数字和其他一些符号来表示用 普里托里乌斯[6]作于1618年的《音乐全书》 展状况作一番初步探索。 哪一根弦、哪一个品或者用文字说明“在某 (1615～1620年出版,三卷)第2卷中阐述更 一、背景介绍 种乐器上演奏”。在西班牙、意大利和法国的 为全面,详述各种乐器及其功能,附有不少宝 中世纪的专业音乐是在宗教领域中发 乐谱中,线代表乐器上的弦,字母或数字代表 贵插图,均按比例绘制。 展起来并被教会所垄断,为教会服务的宗教 按弦的弦品,节奏在乐谱上方加符号表示,形 2、作曲家写作器乐曲的一些惯用手法 音乐。这个时期音乐的主要形式,是宗教仪式 状往往相当于寻常的音符。在意大利和西班 16世纪后期最伟大的键盘作曲家是英 中的赞美歌、圣咏等声乐体裁。在教堂中除 牙乐谱中,最高一线代表最低弦,数字0代表 • 国人约翰 布尔[7],一位技艺高超的演奏大 了管风琴以外,其他一切乐器都是被压制的, 空弦,1—9代表品位。管风琴(或其他键盘乐 师。他发展出一种有快速级进经过句、分解 不允许在教堂中使用。除宗教音乐外,中世纪 器)的符号谱原则是用字母或数字表示乐曲 和弦的音型和装饰成分的鲜明的创作风格, 还出现了由游吟诗人、恋诗歌手等所创作的 各声部的音符,如1450～1550年左右的德国 如他的库朗特舞曲《警报》,这首作品并没有 世俗音乐,他们常用弹拨乐器如琉特琴和竖 管风琴符号谱中,最高声部用五线谱记写,下 显示出这位知名作曲家的高超技术,但是 琴为自己伴奏,其即兴创作的器乐旋律只是 面几个声部用字母,各有常用意义。西班牙管 采用了维吉那琴作曲家们惯用的键盘乐风 为了丰富他们的声乐伴奏。实际上,中世纪器 风琴符号谱中,一根横线代表一个声部,每根 格——活泼的装饰法、