从结构主义到形式主义理解现代西方美术史.pdfVIP

2007年第16期 职业圈 NO．16．2007 (总第68期) zHIYE QUAN 从结构主义到形式主义理解现代西方美术史 汪伟 (绍兴文理学院蔓术学院，浙江绍兴312000) 【摘要】绝对的真实在形式是寻求不到的。形式的存在总是 三、形式与风格 受到时间的制约，它是相对的。现在我们所见到的形式，只不过 形式分析是风格研究的一个基本组成部分。形式研究特别 是在存在的瞬间得以呈现和曰应的必要手段。形式是由里而外 倾向于讨论一件作品、以及艺术群体、艺术流派、或者艺术时期 发生作用的，形式是内在的外部表现。 的艺术风格。这也就是说，什么是风格，或者更精确地说，如何定 【关键词】结构主义；形式主义；内容与形式 义风格就成为艺术研究的中心问题。迈耶·夏皮罗说：“首先风格 【中图分类号】1054 【文献标识码】A 是包括着一个本质和富有意义的表达的一个形式系统，本质和 【文章编号】1671—5969(2007)16—0113一02富有意义的表达是通过可见的艺术家的个性和群体的广泛看法 来实现的。风格还是在一个群体之内的表达工具，通过形式的暗 一、结构主义 示交流和确定着一定宗教的、社会的和道德生括的价值。”这一 谈及形式主义有必要简要评述结构主义的美术史理论，从 定义实际上已经超出了形式主义范围，因而它是综合的，它为我 本质上说，结构主义是形式主义的一种表现形态，或者说是一种 们理解风格概念提供了更加广阔的基础。通过以上的分析可以 发展。在其初始阶段，结构主义就是作为形式主义的一种延伸而 看到，形式与风格是形式主义艺术史研究的主要关注对象。 出现的。将结构主义作为工具用以对艺术作品进行研究的做法 四、内容与形式的关系 首先在20年代的德语围家中发展起来。其中特别重要的人物是 内容与形式的关系中，起决定作用的是形式，在绘画承担着 吉多·冯·卡施尼茨·魏因贝格(1890—1958)。他创造性地使用了 宗教和文学的义务时，形式的结构关系由具体的人物形象和环 结构分析的方法。虽然在强调单纯描述及其整体论观点方面。他 境道具显现出来，形式结构体现出艺术家在艺术上的内在要求， 的结构主义美术史研究是独立发展起来的，但是颇有意思的是， 而内容则是体现内在要求的媒介。在描述性绘画中，形式结构的 这几乎与法国的结构主义代表人物、人类学家列维·斯特劳斯的 因素隐藏在具体形象的内部，这是因为在那个历史条件下不可 非历史性方法的、功能主义的结构主义人类学研究同时出现。卡 能采用别的手法。但对形式感受极强的画家，他的个性就一定会 施尼茨·魏因贝格最早是对古代意大利的早期雕像进行研究，他 通过结构从隐藏的背后或多或少地表现出来。因此弗莱所推崇 强调史前艺术是所有的意大利晚期艺术的关键，并将自己关于 的那些早期文艺复兴大师在表现手法上都是结构谨严，边线明 结构的概念与意犬利艺术的区域连续性结合起来。卡施尼茨·魏 确，在构图上别具一格。个性特征}分明显。到了印象派之后，描 因贝格所谓的“结构”概念主要指的是位于再现的表面形式之的 述性绘画在欧洲艺术的舞台上不再占据重要位置的时候，形式 全部设计原则，特别是在雕塑中更是如此。他试图分析出艺术作 结构才成为直接表达画家感受和个性的语言。弗莱认为在这方 品最基本的形式本质，而不是作品的表面细节。他将形式从内 面成就最为突出的大师是塞尚。弗莱作为后印象主义理论家的 容、意图、或者功能中挑选出来。这样他仅扶形式的角度对