从陌生化看李清照词的语言创新.pdfVIP

研究生论丛 湘 潭 大 学 社 会 科 学 学 报 8*9 !: !# 年$ 月 %’()* %’(+,’+ -./,)* 0 1(),23), 4,(5+/6(37 ;)79 ，!# 从“陌生化”看李清照词的语言创新 李秋菊，唐林轩 （湘潭大学 文学与新闻学院，湖南 湘潭 = $ ） 摘 要： 宋代杰出女词人李清照创新语言的技巧与! 世纪初俄国形式主义派提出的“陌生化”理论不谋而合。她 虽未闻“陌生化”之名，却行了“陌生化”之实。她主要通过以拟人、移情等手法自铸奇俊新颖之语，以寻常语度入 音律和创造性地使用叠字、叠句、排句三种“陌生化”方法来创新语言。 关键词： “陌生化”；李清照；词 ；语言创新 宋代杰出女词人李清照创新语言的技巧与! 世纪初俄 然，清照工于造语，能“以故为新，以俗为雅”，“点铁成金”， 国形式主义派提出的“陌生化”理论不谋而合。其“以故为 自铸了不少脍炙人口的奇词异句。“昨夜雨疏风骤，浓睡不 新，以俗为雅”、“极炼如不炼，出色而本色”的变陈言为新奇 消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿 语，变日常语言为文学语言的过程正是“陌生化”变习见为新 肥红瘦。”（《如梦令》）全词造语工巧，“雨疏”与“风骤”、“浓 知、依靠语言的媒介使文学生疏化或陌生化或与日常语言的 睡”与“残酒”、“绿肥”与“红瘦”，都是当句对。“绿肥红瘦” “隔离”的体现。她虽不知“陌生化”之概念，却已能驾驭它 四字更是精美绝伦。清照之前，以“绿”代叶，以“红”代花， 来创新语言。笔者本文欲从“陌生化”这一角度来评析清照 已是诗词中的常见意象，如唐人齐己《寄倪署郎中》：“红残 词的语言创新。 绿满海棠枝”。“肥”、“瘦”二字，亦极普通，但词人以拟人手 “陌生化”理论是俄国形式主义派的重要概念。该派系 法，独出心裁地以“瘦”状红花凋零，以“肥”状绿叶繁茂，形 ! 世纪一二十年代形成于莫斯科和彼得格勒的文学批评流 神俱现。既逼真描绘出风雨过后花儿凋零、叶儿繁茂的景 派，代表作家主要有雅古布逊、什克洛夫斯基等。他们强调 象，又细腻表达出寂寞深闺词人“夜来风雨声，花落知多少” 文学作品研究的对象是艺术语言，文学的目标是依靠语言的 的惆怅情怀和青春易逝、红颜易老的深沉感触。从“陌生化” 媒介使其自身生疏化或陌生化或与日常语言的“隔离”，认为 角度看，“肥”、“瘦”通常用于形容动物，词人匠心独运地移 艺术不是摹仿现实，而是通过形式和技巧，使现实变得陌生。 用于花木，以“瘦”状花，以“肥”状叶，显然不合常理，即艺术 什克洛夫斯基曾指出：“艺术的目的是传达对事物的直接经 对生活变了形，破除了习以为常的思维方式和表达方式，但 验，就好象那是看到的而不是认识到的；艺术技巧在于使事 新颖别致，恰到好处。难怪宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷 物变得陌生，在于以复杂化的形式增加感知的困难，延长感 六十赞道：“近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。……‘绿 知的过程，因为艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延 肥红瘦’，此语甚新。”元人则把“绿肥红瘦”当作易安“新词” 长；……”［］（?9 @$ ）他认为艺术的目的不是认识事物，而是 的代名词。如元淮《金,吟》之《读李易安文》云：“绿肥红瘦 感知事物，即通过“陌生化”技巧使人感觉到事物的存在。所 有新词，画扇文窗遣兴时。象管鼠须书草帖，就中几字胜羲 谓“陌生化”，即使现实中的事物变形，变习见为新奇或使人 之。”清人黄蓼园《蓼园词选》也赞道：“而‘绿肥红瘦’，无限 改变习惯的感知方式，转换角度去接触事物，从而产生一种 凄婉，却又妙在含蓄。” 像第一次看到这一事物时的新鲜感。