半个舞台设计家――谈导演杨小青和舞台设计.pdfVIP

台设计家 青与舞台设计 我在开始撰写此文稿之前，先在网上“百度”了 的创作关系已经越来越紧密，或者说越来越亲密，越 一下“杨小青”，发现吃“导演饭”的杨小青只有一位。 来越相依为命，导演杨小青也不例外。 我又数了数属于她的条目，大大小小竟然有五百余 在杨小青的创作进程中．有一个相对稳定的主 创团队，我这里指的是她的导演与一个舞台美术创 x一、J c威言盖嚣釜萎荔磊翟篆竺篡 作班子有着相对稳定的合作关系。而越是成功、成熟 o 的戏，越显示出这种合作的优势。我认为，在舞台艺 o z捌填二警淼≥…粑经走过了三十 术越来越强化整体美和整体力量的今天，导演的“中 o 、l≮多年的发展道路，这三十年的历程，让我们看到了中 心”位置依然不可动摇，再想颠覆，也不可能将导演 月p；国戏剧的进步与新生、繁荣与发展．导演杨小青正是 赶下舞台。虽然在戏曲舞台上，尤其在传统艺术舞 ’、●在这样的时代背景下，为我们一次又一次撩开舞台 台，“角儿”是不能忽视的，但如果没有导演的整合， I(》z心。一N．口 。争l的大幕，展现出一道又一道亮丽的舞台风景。我粗 没有导演综合和调动整体的艺术力量，“角儿”的魅 。：=。。 略地数了一下，在新时期从事舞台艺术的女性导演 力无疑也会受到影响。上世纪九十年代初的《西厢 中，就数她的作品最多。她既具有才气和睿智，又勤 记》之所以具有较长的舞台生命力，是与这个戏的舞 业而敬业．因而渐渐在舞台导演界成为颇有名气的 美班子(罗志摩、蓝玲、周正平等)以导演为中心的合 人物和女导演中的佼佼者，另外，杨小青术业有专 作密不可分的。这个戏的舞台，以方型中心的转台为 攻．尤其在导演越剧方面成绩卓越．堪称越剧舞台的 “戏轴”，转出了崭新的空间样式，转出了更可看的人 掌门人，乃至可以说是浙江戏剧舞台的一面旗帜。 物关系，转出了一段委婉、动人的爱情故事，这样的 作为她戏剧舞台下的一名观众，或者说是一名 舞美创作，为整部戏做到了提升，充分显示出一个戏 比较专业的观众，我认为，杨小青艺术创造中的舞 剧创作团队的“维稳”，是值得关注也是极为重要的。 台，纯情、诗化、唯美。用文人的话说，她的作品具有 杨小青导演的舞台样式．经常寻找的是比较写 剧诗般的诗情画意；用普通观众的话说，她的戏好 意的表现语言。中国戏曲的舞台。擅长运用一桌二 看，美!而“美”，我认为在戏剧舞台上是极其重要的， 椅、守旧及其他砌末道具，以及虚拟的、象征的、以点 也是戏剧工作者们共同追求、共同坚持的一条创作 代面的表现手段，与戏曲舞台上人物表现的程式化 原则。因此，我想以自己的职业视角——与创造舞 相匹配，形成了戏曲舞台的程式化。当然，它的造型 台“美”有着紧密关系的部门，具体地说，是以舞台美 语言也是程式化的，这种程式化，产生出了中国式戏 术的视角——谈谈对杨小青作品的印象和观感。 剧的“陌生化”效果，决定和培养了中国观众的欣赏 进入新时期以来的戏剧舞台，导演与舞台美术 习惯。所谓诗化的舞台，是我们民族化的诗化。我们 ·戏剧综论· 创造的程式，从角色的创造到舞台外部样式的设置， 践．即人们常说的“实践出真知”。著名艺术家焦菊隐 是从里