回看新时期女作家男性化抒写.pdfVIP

；当； ；代i ；作{ 回看新时期女作家的男性化抒写 !家； {看! ：台{ 口烟台职业学院 徐淑贤 摘要：新时期，“反思文学”的呐喊声响彻文坛．在 做了哪些检讨呢?其一。他不该认识惠莲。“那难忘的相 强大的男性创作阵营中。其问也不乏女性的声音。但这 见……铸成了你我终身的不幸”【ll：其二，他不该爱上惠 些女作家的作品．由于服从于主流话语，她们终于未能 莲并与她结婚。“错啊，错在我不该爱你”，“我曾经发下 冲破男性中心主义对于话语权的控制．最终选择了“摹 誓言．要用我的生命之船承载你的不幸和忧伤，把你载 仿”男性化抒写的策略．妨碍了女性主体意识的表达。 到幸福的彼岸。”从这些“自责”的话语中，读者无论如何 关键词：新时期：女作家；男性化抒写 也看不出汝青有什么过错。此外．文中汝青海不止一次 地表白自己在家庭中付出的努力：“我是一个好丈夫，我 新时期．“反思文学”的呐喊声响彻文坛，在强大的 做了～个丈夫应该做的一切”．小说临到篇末，汝青甚至 男性创作阵营中．其间也不乏女性的声音，谌容、张洁、 发出了一声呐喊：“父母生下我来，不是为了给你(惠莲) 宗璞等许多女作家．也都参与了“反思文学”的创作和抒 折磨的!”这时，我们不得不同：汝青是在“白责”还是“她 写。这些女性作家以其独特的思考和创作。在新时期“人 责”? 的文学”的复兴产生了深远的影响。 从汝青爱情观的角度看也是有一定问题的。双方的 “人学”旗帜的重树．使“人性”、“人道主义”成为文 爱情首先是惠莲的美貌．汝青坦言：“是你的美征服了 学界和文艺理论界的主流话语．在此背景下．这些女性 我”：然后是惠莲静谧、娇弱的气质：“你是一个柔弱的少 作家也未能抒写出自身的女性主体意识。而是同男性作 女。我应该给予你的。不是双倍的骄傲，而是百倍的怜 家的作品一道被淹没在主流文学中。尽管其作品中也塑 爱。”于是．这美丽的柔弱的身影激发了汝青强烈的保护 造了一系列女性形象，但是，由于她们服从于时代群体 意识．他决定“用自己的生命之船”，载惠莲到“幸福的彼 “大我”的表达．服从于男性中心的话语秩序，她们最终 岸。” 也未能冲破男性中心主义对于话语权的控制．从而选择 这里．汝青潜意识中的大男子主义思想是被真切地 了“无性别差异”的写作．即“摹仿”男性的抒写策略。 流露出来：他心目中的爱情应当是男强女弱的模式，他 谌容：男权中心意识地不自觉流露 心目中的女人应当是小鸟依人似地傍依着他。这种传统 上世纪80年代，谌容以其《永远是春天》、《人到中 的、陈腐的爱情观既然深植在他的意识根底，那么，一且 年》等作品迅速进入文坛。这些作品都具有极强的责任 婚后的惠莲不是小鸟．也不去依人。婚姻之船就必定要 感和使命意识．但在当时的创作语境中，谌容是以作家 发生倾斜。至于婚后对与惠莲不要孩子的要求，汝青虽 的身份．而不是女作家的身份置身于创作。所以，尽管她 然口上然而私心底里．他却掩饰不住自己的看法：“你是 的小说大多通过女主人公的形象来传达主题．但由于男 一个健康的女人．你年轻的躯体不能拒绝孕育另一个生 性话语抒写方式的选择．小说中的女性人物形象也往往 命。这是女人的辛劳。也是女人的天职”，可见，汝青圊守 以男权的视野和标准框定．致使作品无意识地流露出男