黄格胜山水世界――从《漓江百里图》到《漓江百景图》.pdfVIP

2006年8月 广西艺术学院学报《艺术探索》 Aug．2006 ARTS OFGUANGXIARTSCOLIEGE V01．20No．3 第20卷第3期 EXPLORATION，JOURNAL 黄格胜的山水世界 ——从《漓江百里图》到《漓江百景图》 罗冰 (广西艺术学院学报编辑部，广西南宁530022) 【摘要】本文从创作形式、艺术语言、审美自觉与文化传承三 【关键词】创作形式；艺术语言；审美自觉；黄格胜；《漓 个方面，对创作了从《漓江百里图》到《漓江百景图》的黄格 江百里图》；《漓江百景图》 胜，在艺术、文化层面上的成熟发展进行探讨，指出画家只有 【中图分类号】J209 【文献标识码】A 从中国传统文人画的审美趣味中摆脱出来，自觉认同自身所 【文章编号】1003—3653(2006)03—0134—03 处的文化环境，并以审美自觉，担起文化传承的重担，超越个 【收稿时间】2006—07—18 人命运和经验，才能真正赋予作品以表现的意义。 【作者简介】罗冰，广西艺术学院学报编辑部。 从创作《漓江百里图》到《漓江百景图》，黄格胜 水的历史上前无古人，这种勇气和毅力是大大超出一 用了二十多年的时间，以漓江为代表的桂林山水作为 般画家的，但这种年轻的创作激情也很难再来。黄格胜 其山水画创作众多题材中最着力表现的一个，套用西 后来每每说起想重画《漓江百里图》时，虽欲动笔，却 方文学批评理论中的“母题”之说，“漓江”也已经成 往往不可得，画史上诸多例子也都说明，一幅作品的创 为黄格胜山水画创作的一个“永恒的母题”。一个画 作情境往往是很难再造的。二十多年后，黄格胜再画漓 家如此不遗余力地面对同一片大地，白山黑水地日夜 江，却一改长卷的创作方式，以单幅小品的形式，截取 摹写，这其中是什么让他如此痴迷和难舍?展卷阅读 各个景象，单独成画，这其中大部分是作者在写生中直 两图，从黄格胜对以漓江为代表的桂林山水的创作形 接创作，每一幅作为一个独立的小品，洋洋一百余幅， 式的选择，以及画面中日渐成熟的艺术语言，我们看 从而构成一个小品系列作——《漓江百景图》。 到了黄格胜在艺术之路上孜孜不倦的追求，而透过这 中国画的长卷对一个画家的经营意识、笔墨造型 些，我们更看到了一位画家在用中国画的笔墨语言表 往往提出很高的要求。它是画家在对创作对象经过理 现漓江山水的探索中，从刻意摹写到审美自觉再到其 性的思考后，加以取舍和过滤，厚积薄发，喷涌而出的 中深层的自觉文化精神承担的转变。 结果。一幅好的长卷作品背后是画家对其生活经历、 生活态度的严肃思考，支撑其后的是学养所能达到的 一、从长卷Nd,品 深度，以及所依据的文化历史逻辑等。一幅长卷中虽 《漓江百里图》与《漓江百景图》最直观的不同不 然不乏气势浩荡，一泻千里，但观者有时反而读到更 在于创作对象的侧重不同，而在于选择的创作形式不 多的是画者下笔的谨慎，对意境的小心经营。这一点， 同。《漓江百里图》以水路为主线，展卷起笔于桃花江 就中国传统的审美趣味而言，总失之经营太过，人为 畔的芦笛岩景区，收笔至阳朔城郊遇龙河区的月亮山 安排痕迹过重，缺乏天然之趣，而画家在其中自我情 地段，全长泱泱200米，是作者上下往返漓江二十余 趣的流露，也因大方向的需要，而颇为有限。在这一点 次，舟行车骑、步行跋涉