第八讲 剧本形式.pptVIP

剧本格式 剧本的形式是简单的。实际上它简单到大多数人都试图把它弄得复杂些。 诺贝尔奖金获得者、加利福尼亚州技术研 究所的物理学家理查德·费恩曼曾谈到：“自然的法则是如此简单，以至于我们必须提到科学思想的复杂性的高度之上去认识他们。” 所谓“专业标准格式” 不要试图“学会”用摄影机角度和错综复杂的电影技术来写，这些东西会妨碍剧本的写作方式。（司考特·费兹格拉德） 电影剧作者没有责任用摄影机角度和细致的镜头术语来写作。这不是剧作者的任务。剧作者用不着告诉导演拍什么和怎样拍。 在美国二十年代和三十年代，曾有一个时期导演的工作只是导演演员，给摄影师提供摄影机角度的是编剧。可现在不是这样了 编剧的任务 编剧的工作是逐场地，逐个镜头地写剧本。 镜头就是摄影机所看到的东西。 场面是由镜头组成的。是单个镜头，还是一组镜头，无论多少，还是什么样的镜头，这都无关紧要。镜头有各种各样的。你可以写一个描绘性的场面，如“太阳从山后升起”。 而导演可以用一个、三个、五个或者十个各种不同的镜头，从视觉上来获得“太阳从山后升起”的感觉。 编剧的任务 场面是用主镜头（master shot）或若干局部镜头（specifie shot）写成的。主镜头覆盖一个总的地区，如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分，如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。 如果你要用主镜头写一个对话场面，你只需要写上“内景·饭馆·夜景”，并且直接让人物讲话就行了，用不着写摄影机或镜头。 剧本的形式 （1）外景·亚利桑那沙漠·日景 （2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远 处，一辆吉普车穿过原野，卷起一团尘雾。 （3）运动摄影 吉普车在艾灌丛和仙人掌中急驰。 （4）内景·吉普车内──主要表现乔·查科 （5）乔莽撞地开着车。吉尔坐在他身边。她是个 媚人的二十岁姑娘。 （6）吉尔 （7）（喊着） （8）有多远呀？ 乔 大概两个小时吧，你怎么样？ （9）吉尔疲倦地微笑着。 吉尔 我能坚持到。 （10）忽然，马达突突作响，他们担心地相互望着。 （11）切至： 这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式1 第一行（1），是一般的或具体的故事发生地点。我们是 在室外，外景，是在亚利桑那沙漠的某地，时间是日景。 第二行（2），空两行后。全部空一格，介绍人物，地点 和动作。对人物和地点的介绍，只应用很少几行。 第三行（3），空两行，“运动摄影”这个一般的术语是 指摄影机焦点的变化。(这不是对摄影的指示，只是建议。) 第四行（4），空两行。从吉普车外转到车内。我们的焦 点对准乔·查科这个人物。 第五行（5），新出现的人物要用黑体字。 这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式2 第六行（6），说话者的名字用黑体字，并且居中。 第七行（7），场景说明要另起一行，写在说话者下面的 括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候用。 第八行（8），对话要居中。两边均空格，不与上下的叙 述部分混在一起。不同人物的对话都另起一行。 第九行（9），场景说明还包括这个场面中人物做些么， 是做出反应，还是沉默或其它。 第十行（10），音响效果和音乐效果要用黑体字。效果声 不要写得太多。 · 第十一行（11），如果你要标明一个场面的结束可以写“切至：”或“化至：” 悉德.菲尔德的忠告 如果你要写电影剧本，那就按正规写。从一开始就要按电 影剧本的形式写。这是对你的忠告。 找出你的镜头中的主体 在每个镜头的画面中发生了什么事情？ 1. 如果比尔走出公寓，向汽车走去，那么这个镜头的主体是什么呢？是比尔，还是公寓或汽车呢？ 2.如果比尔进入汽车，沿街出去。那什么是镜头的主体呢？是比尔，还是汽车或街道呢？ 剧本中的镜头说明·电影术语（screenplay terms） 见文档。 作业：剧本创意 1.定位 题材定位 主题定位 观众定位 视听价值等 2.人物分析 * * 剧本形式不拘一格 *