第4讲 中国“十七年”电影.pptVIP

第4讲 中国“十七年”电影（1949-1966） 私营公司 《三毛流浪记》、《乌鸦与麻雀》、《表》等于解放前开拍的影片相继完成，这些影片均由私营电影制片公司摄制。 到1952年，这些私营电影公司全部被收归国有。 十七年是属于北影、长影、上影、八一等电影厂的时代，这些国有电影制片厂取代了文华、昆仑等私营电影企业。电影不再是上海的特产，电影厂遍布全国各地。 新电影生产机构 七个大的故事片厂 （下设故事片、科教片、美术片、译制片等部门） 三个科教片厂 中央新闻纪录片厂 故事片厂 长春电影制片厂 北京电影制片厂 上海电影制片厂 西安电影制片厂 峨嵋电影制片厂 珠江电影制片厂 八一电影制片厂 以上为七个大的故事片厂 五十年代还陆续兴建了潇湘、天山、广西、内蒙古等规模较小的电影制片厂 1958年受“大跃进”影响，各省纷纷开始组建电影制片厂，组建计划到1959年又纷纷下马。 科教片厂 北京科学教育电影制片厂 上海科学教育电影制片厂 中国农业电影制片厂 第三代导演 代表人物：谢铁骊、成荫、水华、崔嵬、凌子风（成荫擅长表现革命战争和革命历史题材，其影片的风格是“简洁明快，质朴无华” 。崔嵬电影作品的风格像他的为人一样“粗犷奔放，浓郁炽烈” 。水华擅长名著改编，他的电影作品“严谨细腻，淡雅深邃” 。 凌子风的电影作品“明快奔放”。） 谢晋、郭维、李俊、王苹、苏里、林农等。 中国十七年电影的四起四落 “十七年”中国电影的四个繁荣时期： 第一，建国初期的第一次发展； 第二，1956年前后的第二次发展； 第三，1959年达到最高峰； 第四，1960年代初的短暂发展。 “十七年”中国电影的四次衰落： 第一，1951年5月开始对电影《武训传》的批判及文艺整风运动，使电影创作一度陷入低谷； 第二，1957年反右运动和1958年的“拔白旗”又一次使电影运动受挫； 第三，1960年中苏关系破裂，反帝反修。在电影界中批判修正主义； 第四，文革前夕对于中国电影的全面否定。 1952年之前 1946年10月1日，我党建立的第一个人民自己的电影制片厂：东北电影制片厂 1949年7月，新中国正是宣告成立的前夕，中华全国第一次文代会召开，以此为标志，来自国统区和解放区的文艺工作者，汇合到了一起。 1949年11月26日，“上海电影制片厂”建立。 1949年4月，“东影”完称了新中国第一部故事片《桥》。 1952年之前 1951年3月，在全国26个大城市开展的“国营电影厂出品新片展览月”标志着建国初期电影创作的第一次发展。《中华女儿》、《白毛女》、《钢铁战士》、《赵一曼》、《翠岗红旗》等。 同时，私营厂的影片也是这一时期的重要成果。《我这一辈子》、《乌鸦与麻雀》、《腐蚀》等 产生的原因：高涨的激情和旺盛的创造精神；党对电影事业的相对宽松而正确；广大文艺工作者长期积累的结果。 《我这一辈子》 电影以一个老警察的视觉展开的：“我”是一个奉公守法的北京老巡警，清末，二十多岁的“我”失业后，由邻居巡 警赵大爷介绍，当上了清政府的警察，目睹了清兵的腐败。“我”曾被派到秦大人家当门警，1919年，“五四”运动爆发，秦大人倒台，“我”升了巡警，并结识了学生领袖申远且成为好朋友。几年以后，秦大人又上台了，“我”又被派往秦公馆当门警，秦大人的官愈做愈大，老百姓却愈过愈穷，“我”被降为三等警察。 “我”的妻子病死，留下了女儿大妞和儿子海福。紧急关头，“我”救助了地下共产党申远。抗战时，让儿子参加了八路军。后来“我”因儿子之故被关进了监狱，狱中又与申远相逢，在他的教育启发下，“我”对自己过去糊里糊涂的一生有了认识，但未及解放，“我”在街头冻饿而死。 石挥以一个老实善良甚至有些窝囊的老巡警的视角去听、去看、去想40多年经历的一切，不仅真实可信，而且所显现的事实，也是当时社会生活的一个缩影，全片展示的是一个人的悲惨命运，映射的却是时代的历史沧桑。正如有人所言：“平凡场景中的小镜头反映社会生活的大冲撞”。个人命运和民族历史相融合，让观众在悲剧世界里品味到悲剧的人生，在诙谐中体味到生活的种种辛酸、苦痛和沉重。整部影片完全是悲剧的人生在悲剧的世界里的真实展现。从影片一开始那“北京的老百姓，真苦啊”的一声感叹；从窄窄的街道上，灰暗的天空里，苍老无力衣着褴褛的“我”孤独地站着的画面里；到电影结束，老年的“我”的“哎呦，我这一辈子哪”的天问式的慨叹中，我们感受到的是深刻的耐人寻味的艺术力量。 1950年《武训传》公映，受到欢迎。 1950年5月20日，《人民日报》发表了毛主席亲自撰写的《应当重视电影〈武训传〉的讨论》，对电影《武训传》提出了严厉的批判。至此，一场空前的政治运动在全国展开了，接着就开展了对文艺界的整风运动。解放后第一次电影高潮结束。 1952