7摄像第二篇第四章.pptVIP

纪实摄影的组照形式决定了内容可以以多种形式表现，可以利用不同景别来表达不同的主题点，如全景可以表达场面、气势，特写可以表达细节、情绪等。另外构图和人物姿态都应有变化，这样可以使组照更丰富耐看，同时要注意始终围绕一个主题来进行，在统一中求变化。（图2-4-28、图2-4-29）《家》打破了人们对“家”浪漫化的想像，用不取悦、不做作的摄影语言——冷静、客观但敏锐的注视与观看，对被我们所忽略、漠视的“凡俗”、“普通”的居住空间，进行严肃的摄影审视与反思，发掘从中暴露出的矛盾与冲突，深入展现了生存的印痕与创伤，从对个体的探究中实现了对群体的本质展现与追问。 《残校的学习生活》深入弱势群体，观察、了解、体会他们的学习生活，呼吁全社会关注他们。 图2-4-28 家 宋健 图2-4-29 残校的学习生活 尧科 第四节 新闻摄影 新闻摄影，是对正在发生的新闻事实进行瞬间形象摄取并辅以文字说明予以报道的传播形式。（摘自1999年，中国新闻摄影协会组织编写的《新闻摄影学概论》）新闻摄影与纪实摄影一样非常讲究纪实性，用真实客观的拍摄记录那些重大新闻事件，从而引起人们的注意。同时它还注重时效性。所谓时效性就是说应该是第一时间发布的第一手资料，是别人不知道或没见过的新鲜事、新闻。 一张好的新闻照片不一定有唯美的构图、鲜艳的色彩，但是一定记录了一个重要的瞬间，是有价值、不可复制的。另外新闻摄影照片的价值大小也取决于其所表现的新闻的价值大小，有的新闻内容多次出现过，有的只此一次，还有在不同 时期、不同地方出现也可赋予该新闻不同的价值和意义，即使是同样的新闻在不同的受众看来价值也不相同，所以新闻摄影照片价值的大小与拍摄者的世界观和价值观也有直接的关系。新闻照片所包含的信息量也决定了它的优劣，信息量又分为事实信息量和情感信息量。 同时要注意，文字说明是新闻摄影的重要组成部分，图文结合可以增加新闻的可信度和信息量。 如图2-4-30，如果没有看到文字，观者可能会产生各种猜疑或者联想，甚至歪曲主题。 2004年6月27日，在长沙红星大市场，一名吸毒男子因情感纠纷扬言要跳楼自杀。这是消防和公安民警经过劝导准备进行营救时，该男子不慎从7楼滑落的瞬间。好在消防救生气垫将其稳稳接住他才幸免于难。 图2-4-30 石祯专 新闻摄影的表现形式也是多种多样的，有的采用幽默的表现手法吸引人，有的却很直白，让人一看就明白，有的则比较含蓄，留给观者想像的空间，耐人寻味。 图2-4-31所示为2006年6月1日，崔永元在湖南大学作演讲，由于场内听众爆满，一名学生在窗户外听他演讲。 图2-4-32所示为2007年9月22日，首届长沙城市公共交通周及无车日活动启动。倡导不开小汽车，步行、骑自行车或者乘坐公共交通工具出行。 图2-4-31 石祯专 图2-4-32 穿越 潘晓敏 第五节 广告摄影 广告摄影是一种以宣传产品为目的的摄影形式，最终目的在于引导消费，推销某种产品。 拍摄前,摄影者应先研究产品的特征、用途与功能，据此确定构思、角度与风格。然后根据最终展示的形式，情节的安排，主体与陪体、人物与道具、前景和背景、基调与影调等的选择与安排，描绘该摄影广告的草图，画面既要有可信度又要有生动可看性。广告摄影的成功主要取决于两个方面，一是画面的创意， 二是用光的巧妙。 创意是广告摄影的灵魂和生命，如果一个摄影广告仅仅是再现被摄主体，那它只是一种抄写，不能表现产品的本质和特色。所以在拍摄之前要充分深入了解和掌握被摄对象，在了解的基础上寻求创意。 广告摄影的用光比其他摄影形式的用光更为严格和讲究。大多数广告摄影是在影室内完成的，常用到聚光灯、柔光灯、雾灯等人造光源进行布光。为了提高布光的效果和速度，布光时一般可以遵循以下步骤：首先根据被摄体的造型特 征、质感表现、明暗分配及主体与背景的分离等情况来确定主灯，主灯一般布置在高于被摄体的位置，以模拟自然光线。然后根据画面需要开始添加辅光，通常将辅光安排在主光相反一侧，有意识地降低光位或者靠近机位以削弱阴影，也常 使用反光板作为辅助光源。接着设置背景光以烘托主体和渲染气氛，然后常加上轮廓光给被摄体一个鲜明的轮廓，而采用的逆光照射在很多时候可以更好地表现质感。最后审视画面，根据效果考虑是否添加修饰光以及如何添加。 广告摄影的表现手法也是多样的，像写文章一样常见的有平铺直叙式、间接借喻式、虚实结合式等。 平铺直叙式事实上就是直接表现广告主体，注重表现主体的质感、氛围等，如图2-4-33所示。 图2-4-33 质感的表现 石辉 * 第四章 摄影实践 第一节 风光摄影