韩映山_香溪集_的艺术特色.pdfVIP

2015 年1 月 保 定学院学报 Jan. ，2015 第28 卷第1 期 JOURNAL OF BAODING UNIVERSITY Vol．28 No．1 DOI: 10.13747/j.cnki.bdxyxb.2015.01.013 韩映山《香溪集》的艺术特色 苏 虹 （保定学院中文系， 河北保定 071000） 摘 要：韩映山一向被视为“荷花淀派”的主力，对韩映山的研究主要集中在其风格特色和与“荷花淀派”的关系上，文 本解读方面以《水乡散记》《绿荷集》《紫苇集》《红菱集》和中篇小说《串枝红》、长篇小说《明镜塘》等为主。与以上文本相比， 《香溪集》则展现了与众不同的艺术风格和明显的创作转型。《香溪集》有助于展现韩映山创作的全部风貌和艺术探索。 关键词：保定作家群；“荷花淀派”；韩映山；《香溪集》；艺术风格 中图分类号：I207.42 文献标志码：A 文章编号：1674－2494 （2015）0 1－0065－04 谈起韩映山，评论者谈得最多的是他与“荷花淀派”的关系，认为他是“荷花淀派”的主力、骨干、 “真正的练家”、荷派的“坚守者”等；其次关注的是他与孙犁的关系，认为他是孙犁的“四大弟子”之一、 孙犁的得意门生、终身的朋友、孙犁评论家；另外，评论者当然不能忘记他作品浓郁的地域色彩，他笔 下的袅袅荷香、红菱紫苇、浩淼淀水和游鸭肥鱼，更忘不了白洋淀的风土人情、乡音俚语、家长里短和 淀区百姓的辛勤劳动……当评论者对上述方面进行阐释论证时，往往愿意举《水乡散记》、《绿荷集》、 《紫苇集》、《红菱集》和中篇小说《串枝红》、长篇小说《明镜塘》等文本为例。当年韩映山与孙犁初次见面 以及后来在《天津日报·文艺周刊》发表《鸭子》、《苑苇和小芝》等轶事也往往被评论者提及。就时间来 说，往往截止到20 世纪80 年代初，就作品来看，截止到《红菱集》中的《田珍小传》、《秀藏》、《红菱》等， 这些均是韩映山的“名作”，但对于整体认识、评论韩映山来说，似乎显得有些片面。因为如果仅仅关注 以上方面的内容，确实有对孙犁“撷之有余”而“逾之不足”之感，然而，当我们把视野进一步扩大，把时 间继续拉近到80 年代末和90 年代，品读一下韩映山的《香溪集》和收入到《编外小说》中的作品时，可 能会有一些惊讶，会有与众不同的发现，见识到韩映山另外一种笔法、另外一种风格。它代表了韩映山 孜孜的艺术追求，勇于尝试、不懈探索的理念，《香溪集》是一个独特的文本。 一、题材内容的时代性 《香溪集》收入韩映山短篇小说47 篇，时间跨度上，从创作第一篇小说《纷纭》的1980 年到创作 《炮殇》的1993 年。《香溪集》真实生动地再现了80 年代初到90 年代的社会现实，“始终紧贴时代脉 [1] 搏，面向人生、面向社会” ，增强了读者的感性体验，有助于读者准确地把握和理解当年的社会生活， 让对那段历史比较隔膜的年轻读者也会不禁感叹，哦，原来当时的社会是这样的。《买碗》讲述的是老 汉过年赶集买碗，由于从艰苦的社会中走过来，对饥饿记忆犹新，总是不忘当年喝三大碗稀粥下地劳 作还饿得心慌的情形，现在日子好了，却对粗瓷大碗似乎有了一种亲切的留恋，可是市面上再也没有 粗瓷大碗，只有精巧的细瓷小碗，售货员的一句玩笑话道明了其中的原因：“那要问问你的肚子了。”这 实际展现了80 年代实行家庭联产承包责任制以来，人民生活水平不断提高、衣食无忧的社会现实，具 有鲜明的80 年代的特点。《宰牛》揭示了改革开放初期一些农民思想转型较为缓慢，而一些人则钻政 收稿日期：2014－ 12－05 作者简介：苏 虹（1978-），女，河北保定人，讲师，文学硕士，主要研究方向为中国现当代文学。 65 苏 虹：韩映山